纪实承继与语境嬗变--从《偷自行车的人》到《盲井》

摘要	第1-7页
Abstract	第7-10页
第1章 绪论	第10-14页
·问题的提出	第10-11页
·国内研究现状述评	第11-12页
·本文研究的主要内容、目标和方法	第12-14页
第2章 底边社会影像的现实寓意	第14-22页
·对焦底边社会的精神暗示:艺术责任与人文净化	第14-22页
·聚焦中国底边社会	第14-18页
·电影艺术的社会责任	第18-22页
第3章 新现实主义电影与纪实电影之比较	第22-53页
·纪实和新现实主义	第22-25页
·真实&纪实纪实电影纪实传统	第22-24页
·现实主义传统现实主义&新现实主义	第24-25页
·意大利新现实主义电影与中国纪实电影	第25-33页
·意大利新现实主义电影与导演德·西卡	第26-29页
·中国纪实电影与导演李扬	第29-33页
·《偷自行车的人》与《盲井》对比研究	第33-53页
·微观语境的同一性	第33-48页
·社会性	第34-37页
·真实性	第37-44页
·艺术性	第44-48页
·宏观语境的差异性	第48-53页
·时空语境	第49-50页
·文化语境	第50-51页
·人文心理语境	第51-53页
第4章 纪实性电影的当下存在与发展	第53-57页
·意大利新现实主义电影的存在——影响力的发挥	第53-54页
·中国新生代电影的纪实选择——现实局限与未来发展	第54-57页
结语	第57-58页
参考文献	第58-62页
致谢	第62-63页
攻读硕士学位期间发表的论文	第63页