| 引言 | 第1-8页 |
| 一、 大众--时代的最强音 | 第8-10页 |
| 二、 现实主义的革命形态 | 第10-16页 |
| (一) 大众方向的确立--文艺大众化讨论 | 第10-12页 |
| (二) 从“革命罗曼蒂克”到“新写实主义”到“唯物辩正法的创作方法” | 第12-16页 |
| 三、 “大众”的功能 | 第16-21页 |
| (一) 充满丰富隐喻的大众形象 | 第16-17页 |
| (二) “大众”的功能 | 第17-19页 |
| 1 “大众”反映黑暗的社会现实 | 第17-18页 |
| 2 “大众”承载作家的批判意识 | 第18页 |
| 3 “大众”暗示着光明的未来 | 第18-19页 |
| (三) “左联”初期的现实主义小说创作 | 第19-21页 |
| 1 “压迫-觉悟-反抗”的革命原型式写作 | 第19页 |
| 2 光明的尾巴 | 第19-20页 |
| 3 革命意图的直接传达 | 第20-21页 |
| 四、 超越“大众”的努力 | 第21-27页 |
| (一) 现实主义理论上的艰难掘进 | 第21-23页 |
| 1 带着镣铐跳舞--创作主体的有限发挥 | 第21-22页 |
| 2 “典型”的创造 | 第22-23页 |
| (二) 启蒙精神与批判姿态 | 第23-27页 |
| 1 “五四”新文学的启蒙传统 | 第23-24页 |
| 2 教师还是学生--知识分子身份的混乱 | 第24-27页 |
| 五、 30年代中后期左翼现实主义创作中的“大众”形象 | 第27-38页 |
| (一) 从自己熟悉的生活入手 | 第29-31页 |
| (二) 黑暗现实下平凡人性的闪光 | 第31-33页 |
| (三) 艰难的启蒙--阶级分析与文化批判的结合 | 第33-36页 |
| (四) 异质的“大众”--萧红的《生死场》 | 第36-38页 |
| 总结 | 第38-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第46页 |