| 引言 | 第1-6页 |
| 一、 关于洪深、尤金·奥尼尔及其研究的简介 | 第6-9页 |
| 二、 《赵阎王》与《琼斯皇》——审美主体对外来影响的接受 | 第9-25页 |
| 1、 《赵阎王》与《琼斯皇》研究的回顾 | 第9-10页 |
| 2、 两部剧本的几个主要相似之处 | 第10-20页 |
| （一）、 戏剧结构、场次安排方面的套用 | 第10-11页 |
| （二）、 节奏强化与象征寓意 | 第11-15页 |
| （三）、 独白与幻像：内心体验的外化 | 第15-17页 |
| （四）、 森林逃亡的象征意味 | 第17-20页 |
| 3、 接受影响的原因及内在规律 | 第20-25页 |
| （一）、 社会、时代的作用 | 第20-21页 |
| （二）、 个人的选择 | 第21-23页 |
| （三）、 影响的规律 | 第23-25页 |
| 三、 在中国戏曲基础上的创造 | 第25-40页 |
| 1、 向传统皈依之因 | 第25-28页 |
| （一）、 对传统的留恋 | 第25-26页 |
| （二）、 奥尼尔的影响 | 第26-27页 |
| （三）、 《赵阎王》的反思 | 第27-28页 |
| 2、 对戏剧传统的回归的体现——继承与突破 | 第28-40页 |
| （一）、 奥尼尔对传统的继承与发展 | 第29-31页 |
| （二）、 洪深对传统的继承与突破 | 第31-40页 |
| 结语 | 第40-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 后记 | 第45页 |