转型与突围--新时期以来主旋律电影创作研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 一、关于主旋律的几个基本问题 | 第10-24页 |
| （一） 概念界定及类型划分 | 第10-14页 |
| 1. “主旋律”的由来 | 第10-12页 |
| 2. 概念界定 | 第12-13页 |
| 3. 主旋律电影的类型划分 | 第13-14页 |
| （二） 新时期以前主旋律电影的发展流变 | 第14-17页 |
| 1. 渐显（1931——1949） | 第14-15页 |
| 2. 聚焦（1949——1966） | 第15-16页 |
| 3. 停机（1966——1976） | 第16-17页 |
| （三） 新时期以前主旋律电影的总体特征 | 第17-24页 |
| 1. 传统“影戏化”的叙事模式 | 第17-19页 |
| 2. 鲜明的政治色彩 | 第19-22页 |
| 3. 对前苏联蒙太奇理论的选择性借鉴 | 第22-24页 |
| 二、新时期以来的主旋律电影 | 第24-40页 |
| （一） 历史语境 | 第24-27页 |
| （二） 美学特征 | 第27-40页 |
| 1.人物形象世俗化 | 第27-29页 |
| 2. 价值取向伦理化 | 第29-32页 |
| 3. 宏伟叙事微观化 | 第32-35页 |
| 4. 电影语言奇观化 | 第35-37页 |
| 5. 运作方式产业化 | 第37-40页 |
| 三、存在的问题 | 第40-45页 |
| （一） 角色的扁平化 | 第40-41页 |
| （二） 叙事的模式化、概念化 | 第41页 |
| （三） 片面强调国家意志 | 第41-42页 |
| （四） 缺乏批判现实主义的深度 | 第42-44页 |
| (五) 团体为主的消费模式 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
