| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 前言 | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-9页 |
| 第一节 研究背景 | 第8-9页 |
| 第二节 研究动机与目的 | 第9页 |
| 第二章 文献探讨 | 第9-23页 |
| 第一节 电视谈话性叩应节目 | 第10-14页 |
| 一、电视谈话性叩应节目的源起 | 第10-12页 |
| 二、电视谈话性叩应节目的文本特色 | 第12-13页 |
| 三、关于电视谈话性叩应节目的批判 | 第13-14页 |
| 第二节 研究取向与理论基础 | 第14-19页 |
| 一、波德里亚(Jeab Baudrillard)“拟像文化” | 第14-16页 |
| 二、李欧塔(Lyotard)“语言游戏” | 第16-17页 |
| 三、詹明信“谐拟”(pastiche)与“模仿”(parody) | 第17-18页 |
| 四、后现代主义 | 第18-19页 |
| 第三节 后现代谐仿 | 第19-23页 |
| 一、诙谐模仿 | 第19页 |
| 二、讽刺 | 第19-21页 |
| 三、反身性 | 第21页 |
| 四、后设文本 | 第21-22页 |
| 五、扩散阅听人 | 第22-23页 |
| 第三章 研究架构 | 第23-38页 |
| 第一节 关于《全民大闷锅》 | 第23-24页 |
| 第二节 研究方法 | 第24页 |
| 第三节 文本分析与理论观点—《全民大闷锅》 | 第24-38页 |
| 一、节目类型界定—综艺兼具谈话性节目的含混特质 | 第24页 |
| 二、充满表演娱乐性格的Live现场 | 第24-27页 |
| 三、模仿艺人—比真实还真实的“超真实” | 第27-29页 |
| 四、符号化分身的特质 | 第29-31页 |
| 五、独一无二的SNG(卫星联机新闻搜集)联线单元 | 第31-34页 |
| 六、不断模仿与创新节目单元的后设类型本质 | 第34-38页 |
| 第四章 研究结论 | 第38-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| 中文部分 | 第41-42页 |
| 英文部分 | 第42-43页 |
| 网络资料 | 第43-44页 |
| 后记(致谢) | 第44-45页 |
| 附录 | 第45-54页 |
| 节目单元内容 | 第45-53页 |
| 图目次 | 第53-54页 |