| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、 研究概论 | 第9-10页 |
| 二、研究范围、方法及内容 | 第10-11页 |
| 一、曲名辨析 | 第11-16页 |
| （一） 《杨柳枝》与《柳枝词（辞）》 | 第11-12页 |
| （二） 《杨柳枝》与《折杨柳》、《杨柳歌》 | 第12-14页 |
| （三） 《杨柳枝》的其它别名 | 第14-16页 |
| 二、曲调研究 | 第16-30页 |
| （一） 乐类 | 第16页 |
| （二） 乐器 | 第16-19页 |
| 1. 弹拨乐器 | 第16-17页 |
| 2. 管吹乐器 | 第17-19页 |
| （三） 曲调风格 | 第19-20页 |
| （四） 歌舞表演情况 | 第20-26页 |
| 1. 歌 | 第21-22页 |
| (1) 节拍 | 第21-22页 |
| (2) 遍头 | 第22页 |
| (3) 对唱 | 第22页 |
| (4) “多情” | 第22页 |
| 2. 舞 | 第22-24页 |
| (1) 舞带 | 第23页 |
| (2) 舞袖 | 第23-24页 |
| 3. 《杨柳枝》的表演者 | 第24-26页 |
| (1) 白居易的家伎 | 第24-25页 |
| (2) 周德华及其他 | 第25-26页 |
| （五） 唐、五代《杨柳枝》的流传情况 | 第26-30页 |
| 1. 宫廷之中 | 第26-27页 |
| 2. 士大夫酒宴之上 | 第27-28页 |
| 3. 佛教场合及其他 | 第28-30页 |
| 三、曲辞特点 | 第30-40页 |
| （一） 曲辞主题 | 第30-31页 |
| （二） 体式特点 | 第31-33页 |
| （三） 曲辞风格 | 第33页 |
| （四） 文学特点 | 第33-40页 |
| 1. 抒情模式 | 第34页 |
| 2. 意象与意境特征 | 第34-35页 |
| 3. 惯用内容 | 第35-40页 |
| (1) 与地点有关的惯用内容 | 第35-37页 |
| (2) 与人物有关的惯用内容 | 第37-40页 |
| 四、唐代以后《杨柳枝》的流传情况 | 第40-48页 |
| （一） 宋代 | 第40-41页 |
| （二） 金代 | 第41-42页 |
| （三） 元代 | 第42-43页 |
| （四） 明代 | 第43-44页 |
| （五） 清代 | 第44-48页 |
| 1. 文人化 | 第45页 |
| 2. 民歌化 | 第45页 |
| 3. 曲辞内容中的宗教色彩 | 第45-46页 |
| 4. 小说中的运用 | 第46-47页 |
| 5. 题画 | 第47页 |
| 6. 纪事 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录一 历代作品统计表(齐、杂言体作品共 789 首) | 第50-62页 |
| 表 1 齐言体(七言四句体)(共 644 首) | 第50-57页 |
| 表 2 杂言体(共 145 首) | 第57-62页 |
| 附录二 增补唐、五代作品 | 第62-66页 |
| 后记 | 第66-67页 |