| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 文人画与中国画 | 第8-13页 |
| 第一节 文人画的概念 | 第8-10页 |
| （一） 文人画的发展 | 第8-9页 |
| （二） 文人画的审美特点 | 第9-10页 |
| 第二节 中国绘画的创新历程 | 第10-13页 |
| 第二章 新文化运动中的现代中国画 | 第13-23页 |
| 第一节 康有为、陈独秀对明清“文人画价值”的全面否定 | 第14-19页 |
| （一） 康有为——合中西而为画学新纪元 | 第14-17页 |
| （二） 陈独秀——欲立新就必须破旧 | 第17-19页 |
| 第二节 陈师曾——对文人画的再认识与传统的延续 | 第19-20页 |
| 第三节 “五四”文人画论争的历史影响 | 第20-23页 |
| 第三章 “十七年”时期的三个方面的争论 | 第23-32页 |
| 第一节 关于国画创作与接受遗产问题的讨论 | 第23-28页 |
| （一） 王逊与邱石冥的论战 | 第23-27页 |
| （二） 争论引发的几种艺术主张 | 第27-28页 |
| 第二节 “国画中‘线’的重要性”的论争 | 第28-30页 |
| （一） 对艾青文章的批判 | 第28-29页 |
| （二） “国画中‘线’的重要性”的讨论 | 第29-30页 |
| 第三节 由“外”向“内” | 第30-32页 |
| 第四章 二十世纪末对中国画的攻击 | 第32-39页 |
| 第一节 复苏时期的中国画 | 第32-33页 |
| 第二节 新潮时期的危机论 | 第33-37页 |
| （一） 画坛中的“85 新潮” | 第33-35页 |
| （二） 中国画“日暮途穷”论 | 第35-37页 |
| 第三节 一场耐人寻味的公案 | 第37-39页 |
| 第五章 中国画的“新”与“旧”引发的思考 | 第39-44页 |
| 第一节 对于传统的继承与发展 | 第39-40页 |
| 第二节 现代中国画的时代精神 | 第40-42页 |
| （一） 题材的现代性转换 | 第41页 |
| （二） 笔墨技法的现代转换 | 第41-42页 |
| 第三节 现代中国画的现实矛盾及其解决设想 | 第42-44页 |
| （一） 中国画的孤芳自赏与商业化 | 第42-43页 |
| （二） 多元化引发的无主流艺术 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |