京剧梅派唱腔艺术研究
| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 中文文摘 | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| Catalogue | 第10-12页 |
| 绪论 | 第12-32页 |
| 一、选题缘由及研究意义 | 第12-14页 |
| 二、前期准备工作 | 第14-16页 |
| 三、文献综述 | 第16-23页 |
| 四、研究方法 | 第23-26页 |
| 五、中国传统音乐中"流派"概念的界定 | 第26-32页 |
| 第一章 梅兰芳京剧唱腔艺术沿革 | 第32-70页 |
| 第一节 梅派唱腔艺术兴起的背景 | 第32-36页 |
| 第二节 继承期——1914年以前 | 第36-37页 |
| 第三节 新腔初创期——1914年-1924年 | 第37-51页 |
| 第四节 突破期——1925年-1930年 | 第51-57页 |
| 第五节 回归期——1931年—1961年 | 第57-68页 |
| 本章小结 | 第68-70页 |
| 第二章 京剧梅派唱腔音乐分析 | 第70-156页 |
| 第一节 梅派【西皮】唱腔分析 | 第70-124页 |
| 一、梅派【西皮慢板】唱腔分析 | 第71-104页 |
| 二、梅派【西皮原板】唱腔分析 | 第104-111页 |
| 三、梅派【西皮二六】唱腔分析 | 第111-115页 |
| 四、梅派【西皮流水】唱腔分析 | 第115-119页 |
| 五、梅派【南梆子】唱腔分析 | 第119-124页 |
| 第二节 梅派【二黄】唱腔分析 | 第124-137页 |
| 一、梅派【二黄慢板】唱腔分析 | 第124-133页 |
| 二、梅派【四平调】唱腔分析 | 第133-137页 |
| 第三节 梅派【反二黄】唱腔分析 | 第137-151页 |
| 本章小结 | 第151-156页 |
| 第三章 京剧梅派唱腔艺术特点 | 第156-176页 |
| 第一节 唱腔流派的标志 | 第156-158页 |
| 第二节 梅派唱腔"中和"的音乐美学观 | 第158-164页 |
| 第三节 梅派唱腔音乐形态特征 | 第164-168页 |
| 第四节 梅派唱腔伴奏特征 | 第168-170页 |
| 第五节 梅派唱腔艺术风格 | 第170-173页 |
| 本章小结 | 第173-176页 |
| 第四章 京剧梅派唱腔艺术传承 | 第176-204页 |
| 第一节 原样传承 | 第177-186页 |
| 第二节 变化传承 | 第186-195页 |
| 第三节 因素传承 | 第195-202页 |
| 本章小结 | 第202-204页 |
| 结论 | 第204-206页 |
| 参考文献 | 第206-212页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第212-214页 |
| 致谢 | 第214-215页 |
| 谱例索引 | 第215-218页 |
| 个人简历 | 第218页 |
