| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一、观念，建构艺术的力量 | 第7-17页 |
| （一） 观念与艺术 | 第7-10页 |
| （二） 观念与摄影 | 第10-17页 |
| 二、关于观念摄影 | 第17-22页 |
| （一） 观念摄影的起源 | 第17页 |
| （二） 观念摄影概念的界定 | 第17-22页 |
| 三、当代中国观念摄影 | 第22-38页 |
| （一） 20 世纪以来的中国观念摄影 | 第22-32页 |
| （二） 中国观念摄影存在的问题及发展现状 | 第32-34页 |
| （1） 作品形式语言过于符号化 | 第32-33页 |
| （2） 观念和形式过于模仿西方 | 第33页 |
| （3） 商业色彩日渐浓厚 | 第33-34页 |
| （三） 中国观念摄影的表现形式 | 第34-37页 |
| （1） 行为艺术式（表演式） | 第35页 |
| （2） 摆拍式 | 第35页 |
| （3） 模拟式 | 第35-36页 |
| （4） 对传统纪实方式的借用 | 第36页 |
| （5） 摄影装置式（制景式） | 第36页 |
| （6） 以摄影和综合媒体制作的影像（不依赖相机的综合影像） | 第36-37页 |
| （四） 数字技术对观念摄影的影响 | 第37-38页 |
| （1） 数字技术为观念摄影的发展提供了广大的群众基础 | 第37页 |
| （2） 数字技术使观念的表达更为自由 | 第37页 |
| （3） 数字技术的介入有利于观念摄影的传播 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-44页 |
| 致谢 | 第44页 |