| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、电视综艺节目及其主持人概述 | 第10-16页 |
| （一） 电视综艺节目的界定 | 第10-11页 |
| （二） 电视综艺节目的特殊性 | 第11-13页 |
| 1. 艺术性 | 第11-12页 |
| 2. 娱乐性 | 第12页 |
| 3. 时尚性 | 第12页 |
| 4. 参与性 | 第12-13页 |
| （三） 电视综艺节目主持人的特殊性要求 | 第13-16页 |
| 1. 个性的多元化 | 第13-14页 |
| 2. 语言的创造力 | 第14-15页 |
| 3. 才艺的舞台表现力 | 第15-16页 |
| 二、节目主持人的表演元素界定 | 第16-21页 |
| （一） 表演元素的概念及其基本特征 | 第16-18页 |
| 1. 表演的假定性 | 第17页 |
| 2. 表演的生活化 | 第17-18页 |
| 3. 表演的准确度 | 第18页 |
| （二） 表演元素在节目主持中的界定 | 第18-21页 |
| 1. 非角色的表演 | 第19-20页 |
| 2. 真我和非我的统一 | 第20-21页 |
| 三、表演元素在电视综艺节目主持中的应用现状分析 | 第21-31页 |
| （一） 从传播学主体看主持人应用表演元素的符号体现 | 第21-23页 |
| 1. 语言符号 | 第21-22页 |
| 2. 非语言符号 | 第22-23页 |
| （二） 从传播方式看当前主持人运用表演元素的类型体现 | 第23-26页 |
| 1. 自我的本色性表演 | 第23-24页 |
| 2. 主持人之间的合作性表演 | 第24-25页 |
| 3. 介入节目的参与性表演 | 第25页 |
| 4. 与观众的互动性表演 | 第25-26页 |
| （三） 当前国内外电视综艺节目主持人的表演状态分析——以中日韩三国为例 | 第26-31页 |
| 1. 内地主持人——被表演诱惑的三好生 | 第26-27页 |
| 2. 台湾主持人——在本色和表演之间切换 | 第27-28页 |
| 3. 韩国主持人——最真实的表演 | 第28-29页 |
| 4. 日本主持人——表演角色的转换 | 第29-31页 |
| 四、表演元素在电视综艺节目主持中的传播效果 | 第31-37页 |
| （一） 表演元素融入到电视综艺节目主持中的意义 | 第31-33页 |
| 1. 提升了节目自身的可视性 | 第31-32页 |
| 2. 确保了主持人在镜头前的真实性 | 第32-33页 |
| 3. 满足了受众对电视综艺节目主持人的个性期待 | 第33页 |
| （二） 主持人表演的误区及产生的负面影响 | 第33-37页 |
| 1. 角色意识错位，脱离主题 | 第34-35页 |
| 2. 分寸把握不当，娱乐失真 | 第35-36页 |
| 3. 表演程式化，主持变作秀 | 第36-37页 |
| 五、如何加强电视综艺娱乐主持人运用表演元素的能力培养 | 第37-49页 |
| （一） 树立正确的角色定位 | 第38-39页 |
| （二） 加强对主持人表演元素的基本训练 | 第39-45页 |
| 1. 寻找游戏感 | 第40-41页 |
| 2. 培养幽默感 | 第41-42页 |
| 3. 增强感受力 | 第42-43页 |
| 4. 集中注意力 | 第43-44页 |
| 5. 提高表现力 | 第44页 |
| 6. 回归亲和力 | 第44-45页 |
| （三） 把握大众化的审美倾向 | 第45-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 注释 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
