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好莱坞亚裔武术明星形象分析

摘要第5-7页
abstract第7-8页
前言第11页
1 研究目的与研究意义第11-12页
    1.1 研究目的第11页
    1.2 研究意义第11-12页
2 文献综述第12-16页
    2.1 国内研究现状第12-14页
    2.2 国外研究现状第14-16页
3 研究对象和研究方法第16-17页
    3.1 研究对象第16页
    3.2 研究方法第16-17页
4 理论背景第17-19页
    4.1 武打电影第17页
    4.2 东方主义第17-18页
    4.3 身份认同第18-19页
5 好莱坞亚裔武术明星第19-39页
    5.1 成龙第19-26页
        5.1.1 成龙的身体呈现:强壮与滑稽的两面性第19-20页
        5.1.2 成龙的动作设计:用“真功夫”营造喜剧效果第20-22页
        5.1.3 成龙的电影角色:西方文明中的东方男人第22-26页
    5.2 李连杰第26-32页
        5.2.1 李连杰的身体呈现:矫健的东方武者第27页
        5.2.2 李连杰的动作设计:传统武术与现代特效的结合第27-29页
        5.2.3 李连杰的电影角色:严肃的武打高手第29-32页
    5.3 托尼·贾第32-36页
        5.3.1 托尼·贾的身体呈现:灵巧和威猛的结合第32-33页
        5.3.2 托尼·贾的动作设计:回归真功夫第33-34页
        5.3.3 托尼·贾的电影角色:斗争精神和宗教信仰并存第34-36页
    5.4 杨紫琼第36-39页
        5.4.1 杨紫琼的身体呈现:现代“打女”与古代“侠女”第36页
        5.4.2 杨紫琼的动作设计:利用特效满足观众审美第36-37页
        5.4.3 杨紫琼的电影角色:无法脱离男人的“女英雄”第37-39页
6 结论第39-42页
    6.1 成龙是“功夫喜剧”中“小丑”的化身第39-40页
    6.2 李连杰是被“神化”的东方武师第40页
    6.3 托尼·贾是有着斗争精神的“平民英雄”第40-41页
    6.4 杨紫琼是现代精神和传统束缚并存的东方女性第41-42页
致谢第42-43页
参考文献第43-44页
附录第44-47页
个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果第47页

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