| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 贝艾特·福瑞创作观念概述及《钢琴协奏曲》综述 | 第10-18页 |
| 第一节 贝艾特·福瑞创作概述 | 第10-13页 |
| 一、作曲家生平 | 第10-11页 |
| 二、创作背景及音乐观念 | 第11-13页 |
| 第二节 《钢琴协奏曲》综述 | 第13-18页 |
| 第二章 核心素材 | 第18-70页 |
| 第一节 音响形态 | 第18-46页 |
| 一、钢琴的核心织体 | 第18-30页 |
| 二、独奏钢琴与乐队构成的核心织体类型 | 第30-46页 |
| 第二节 音高组织 | 第46-67页 |
| 一、半音进行 | 第49-58页 |
| (一) 具有线条性因素的半音进行 | 第49-50页 |
| (二) 具有线条性因素的半音进行的变体a | 第50-52页 |
| (三) 具有线条性因素的半音进行的变体b | 第52-55页 |
| (四) 节奏音型化的半音进行 | 第55页 |
| (五) 节奏音型化与线条音型化联合构成的半音进行 | 第55-57页 |
| (六) 具有和声性因素的半音组合 | 第57-58页 |
| 二、泛音列 | 第58-59页 |
| 三、核心音程 | 第59-62页 |
| 四、音高的组织方式 | 第62-67页 |
| (一) 局部镜像、对称式的纵向音高结构 | 第62-64页 |
| (二) 音程递增或递减 | 第64-67页 |
| 第三节 节奏与速度 | 第67-70页 |
| 一、节奏 | 第67-68页 |
| 二、速度 | 第68-70页 |
| 第三章 《钢琴协奏曲》的音响创作特征 | 第70-143页 |
| 第一节 钢琴的音响创作特征 | 第70-81页 |
| 一、泛音的叠加,空间的扩充。 | 第70-75页 |
| 二、两架钢琴彼此模仿,以此扩充音响。 | 第75-79页 |
| 三、两架钢琴各自独立承担角色 | 第79-81页 |
| 第二节 弦乐的音响创作特征 | 第81-103页 |
| 一、弦乐的同质性结构织体 | 第86-95页 |
| (一) 与其他乐器组组成混合音色的弦乐组的同质性结构织体 | 第86-93页 |
| (二) 独立于其他乐器组的弦乐组的同质性结构织体 | 第93-95页 |
| 二、弦乐的异质性结构织体 | 第95-103页 |
| (一) 与其他乐器组组成混合音色的弦乐组的异质性结构织体 | 第95-103页 |
| 第三节 木管的音响创作特征 | 第103-119页 |
| 一、木管的同质性结构织体 | 第103-112页 |
| (一) 与其他乐器组组成混合音色的木管组的同质性结构织体 | 第103-109页 |
| (二) 独立于其他乐器组的木管组的同质性结构织体 | 第109-112页 |
| 二、木管的异质性结构织体 | 第112-115页 |
| (一) 与其他乐器组组成混合音色的木管组的异质性结构织体 | 第112-115页 |
| 三、其他 | 第115-119页 |
| 第四节 铜管的音响创作特征 | 第119页 |
| 第五节 打击乐的音响创作特征 | 第119-122页 |
| 第六节 手风琴的音响创作特征 | 第122-126页 |
| 第七节 “音色-音响”结构 | 第126-143页 |
| 一、音响资源 | 第126-130页 |
| 二、不同“音色-音响”结构之间的转接方式 | 第130-143页 |
| (一) 对峙 | 第130-133页 |
| (二) 过渡 | 第133-139页 |
| 1, 共同织体 | 第133-138页 |
| 2, 踏板音 | 第138-139页 |
| (三) 统一基调与局部染色 | 第139-143页 |
| 第四章 《钢琴协奏曲》的音乐曲式结构 | 第143-151页 |
| 第一节 整体曲式结构 | 第143-145页 |
| 第二节 局部曲式结构 | 第145-151页 |
| 结论 | 第151-153页 |
| 参考文献 | 第153-154页 |
| 附录 | 第154-201页 |
| 致谢 | 第201页 |
