| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、研究缘起及意义 | 第11-12页 |
| 二、相关研究文献综述 | 第12-15页 |
| 三、研究思路及方法 | 第15-17页 |
| 第一章 朴赞郁黑色电影的创作历程及其兴起的社会语境 | 第17-29页 |
| 第一节 朴赞郁黑色电影的创作历程 | 第17-23页 |
| 一、初创期(1992-2000):《共同警备区》崭露头角 | 第18-20页 |
| 二、成熟期(2000-2005):“复仇三部曲”名声大振 | 第20-21页 |
| 三、转型期(2005-至今):进军好莱坞多方突破 | 第21-23页 |
| 第二节 朴赞郁黑色电影兴起的社会语境 | 第23-29页 |
| 一、民族分裂与专制统治的政治背景 | 第23-25页 |
| 二、国家经济飞跃与贫富分化的矛盾 | 第25-27页 |
| 三、电影复兴计划与分级的文化制度 | 第27-29页 |
| 第二章 朴赞郁黑色电影的主题 | 第29-42页 |
| 第一节 善与恶的人性交织 | 第29-34页 |
| 一、极致情境下的底层人物 | 第30-32页 |
| 二、互为镜像的人物设置 | 第32-34页 |
| 第二节 罪与罚的理性思辨 | 第34-38页 |
| 一、复仇与审判的抗争历程 | 第34-36页 |
| 二、救赎到毁灭的悲剧意识 | 第36-38页 |
| 第三节 灵与肉的情欲言说 | 第38-42页 |
| 一、禁欲到纵欲的人之本能 | 第38-39页 |
| 二、精神依附肉体的爱情观 | 第39-42页 |
| 第三章 朴赞郁黑色电影的叙事手法与视听呈现 | 第42-57页 |
| 第一节 谜题般的悬疑叙事 | 第42-46页 |
| 一、非线性的叙事结构 | 第43-44页 |
| 二、层次叠加的悬念机制 | 第44-46页 |
| 第二节 另类极致的暴力奇观 | 第46-51页 |
| 一、凝滞性的长镜头调度 | 第46-47页 |
| 二、奇幻的光影色彩处理 | 第47-50页 |
| 三、声画对立的表现手法 | 第50-51页 |
| 第三节 阴暗的隐喻象征 | 第51-57页 |
| 一、诡谲的动物意象 | 第51-52页 |
| 二、隐匿的梦境潜意识 | 第52-54页 |
| 三、逼仄的封闭性空间 | 第54-57页 |
| 第四章 朴赞郁黑色电影的社会文化意涵 | 第57-69页 |
| 第一节 韩国民族文化的显影 | 第57-61页 |
| 一、悲恨心理的表达 | 第57-59页 |
| 二、民俗风情的展现 | 第59-61页 |
| 第二节 东西方文化的交融 | 第61-64页 |
| 一、基督教文化的浸染 | 第61-63页 |
| 二、儒家文化的底色 | 第63-64页 |
| 第三节 女性主义的彰显 | 第64-69页 |
| 一、男女角色的颠覆性书写 | 第65-66页 |
| 二、女性意识的觉醒 | 第66-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-75页 |
| 附录一 | 第75-76页 |
| 附录二 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
