| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 1 导论 | 第11-17页 |
| 1.1 研究背景和研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 相关概念厘清 | 第13-14页 |
| 1.3 研究综述 | 第14-15页 |
| 1.4 主要研究方法 | 第15-17页 |
| 2 中国电视声乐比赛节目发展及歌星制造模式概述 | 第17-32页 |
| 2.1 中国电视声乐比赛节目发展分期问题 | 第17-18页 |
| 2.2 中国电视声乐比赛节目发展及主要造星手段前期梳理 | 第18-24页 |
| 2.2.1 电视声乐比赛节目的诞生与春晚效应（1984～1991年） | 第18-20页 |
| 2.2.2 签约制在电视声乐比赛节目的试水与包装神话（1992～1998年） | 第20-22页 |
| 2.2.3 电视平民选秀的雏形——“模仿秀”与娱乐初显（1999～2003年） | 第22-24页 |
| 2.3 中国电视声乐比赛节目发展及主要造星手段后期梳理 | 第24-29页 |
| 2.3.1 电视声乐比赛节目的“娱乐”盛放与平民造星（2004～2011） | 第24-26页 |
| 2.3.2 电视声乐比赛节目的“声音”回归与多元主导（2012～至今） | 第26-29页 |
| 2.4 中国电视声乐比赛节目前后期歌星制造模式的不同特点 | 第29-32页 |
| 2.4.1 节目本身的塑造特点对比 | 第29-30页 |
| 2.4.2 节目过后的再塑造特点对比 | 第30-32页 |
| 3 中国电视声乐比赛节目前后期歌星制造模式的嬗变分析 | 第32-45页 |
| 3.1 制造对象的选定：精英到草根 | 第32-33页 |
| 3.1.1 前期：定向制造的准入高门槛 | 第32-33页 |
| 3.1.2 后期：不定向制造的准入零门槛 | 第33页 |
| 3.2 造星的评判标准：客观到主观 | 第33-38页 |
| 3.2.1 谁来评判 | 第34页 |
| 3.2.2 如何评判及评判依据 | 第34-38页 |
| 3.3 节目叙事：模式化到故事化 | 第38-42页 |
| 3.3.1 前期：严肃的模式化叙事 | 第38-40页 |
| 3.3.2 后期：活泼的故事化叙事 | 第40-42页 |
| 3.4 媒体造星中的舆论制造和引导：相对真实到故事虚拟 | 第42-43页 |
| 3.5“明星化”背后的粉丝效应：专家权威到偶像力量 | 第43-45页 |
| 4 中国电视声乐比赛节目歌星制造模式的嬗变原因分析 | 第45-52页 |
| 4.1 社会大环境的变迁 | 第45-48页 |
| 4.2 传播语境的变迁 | 第48-49页 |
| 4.3 受众的心理变迁 | 第49-52页 |
| 5 中国电视声乐比赛节目歌星制造模式的嬗变规律 | 第52-55页 |
| 5.1 前期：单一操控模式与媒体对话语权的绝对控制 | 第52页 |
| 5.2 后期：多元作用模式与媒体与明星、受众对话语权的分享 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
