| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第12-32页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 研究意义 | 第13-14页 |
| 1.3 研究对象及内容 | 第14-21页 |
| 1.3.1 研究对象 | 第14-20页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第20-21页 |
| 1.4 研究现状 | 第21-27页 |
| 1.4.1 木构架彩绘研究 | 第21-26页 |
| 1.4.2 灰塑彩绘研究 | 第26-27页 |
| 1.5 研究目标及方法 | 第27-29页 |
| 1.5.1 研究目标 | 第27页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第27-29页 |
| 1.6 论文框架 | 第29-30页 |
| 1.7 收获与未尽事宜 | 第30-32页 |
| 1.7.1 收获 | 第30页 |
| 1.7.2 未尽事宜 | 第30-32页 |
| 第2章 木构架油漆彩绘的类型 | 第32-96页 |
| 2.1 桷枝 | 第33-38页 |
| 2.2 脊圆 | 第38-48页 |
| 2.2.1 包袱彩绘 | 第39-43页 |
| 2.2.2 龙凤彩绘 | 第43-44页 |
| 2.2.3 相结合形式彩绘 | 第44-48页 |
| 2.3 灯梁 | 第48-52页 |
| 2.4 通梁 | 第52-69页 |
| 2.4.1 大通、二通 | 第52-61页 |
| 2.4.2 三通 | 第61-66页 |
| 2.4.3 步通 | 第66-69页 |
| 2.5 通巾、圆光 | 第69-74页 |
| 2.5.1 通巾 | 第70-72页 |
| 2.5.2 圆光 | 第72-74页 |
| 2.6 束木、束巾、束尾、束草 | 第74-81页 |
| 2.6.1 束木、束巾 | 第74-79页 |
| 2.6.2 束尾、束草 | 第79-81页 |
| 2.7 大楣、枋 | 第81-83页 |
| 2.7.1 大楣 | 第81-82页 |
| 2.7.2 枋 | 第82-83页 |
| 2.8 瓜筒、狮座、柱、皮箍 | 第83-87页 |
| 2.8.1 瓜筒 | 第83-85页 |
| 2.8.2 狮座 | 第85页 |
| 2.8.3 柱 | 第85-86页 |
| 2.8.4 皮箍 | 第86-87页 |
| 2.9 散体、匾座 | 第87-90页 |
| 2.9.1 散体 | 第87-89页 |
| 2.9.2 匾座 | 第89-90页 |
| 2.10 斗栱 | 第90-94页 |
| 2.11 小结 | 第94-96页 |
| 第3章 灰塑彩绘的类型 | 第96-136页 |
| 3.1 水车堵 | 第97-109页 |
| 3.1.1 不分段 | 第98-100页 |
| 3.1.2 分段 | 第100-109页 |
| 3.2 水车出景、墀头 | 第109-112页 |
| 3.2.1 上部、下部彩绘 | 第109-110页 |
| 3.2.2 中部彩绘 | 第110-112页 |
| 3.3 灰塑封檐板 | 第112-114页 |
| 3.4 运路 | 第114-121页 |
| 3.4.1 运路类型 | 第114-116页 |
| 3.4.2 彩绘类型 | 第116-121页 |
| 3.5 牌楼面 | 第121-123页 |
| 3.6 对看堵 | 第123-126页 |
| 3.7 窗檐 | 第126-129页 |
| 3.8 墙面 | 第129-131页 |
| 3.9 屋脊 | 第131-133页 |
| 3.10 石雕彩绘 | 第133-134页 |
| 3.11 小节 | 第134-136页 |
| 第4章 闽南沿海地区传统建筑彩绘装饰的题材 | 第136-195页 |
| 4.1 动物题材 | 第136-153页 |
| 4.1.1 瑞兽 | 第136-142页 |
| 4.1.2 走兽 | 第142-145页 |
| 4.1.3 鸟禽 | 第145-149页 |
| 4.1.4 鱼蟹 | 第149-152页 |
| 4.1.5 昆虫 | 第152-153页 |
| 4.2 植物题材 | 第153-162页 |
| 4.2.1 花卉 | 第154-158页 |
| 4.2.2 瓜果 | 第158-160页 |
| 4.2.3 树木 | 第160-161页 |
| 4.2.4 卷草 | 第161-162页 |
| 4.3 人物题材 | 第162-175页 |
| 4.3.1 神话传说 | 第163-165页 |
| 4.3.2 人物典故 | 第165-168页 |
| 4.3.3 老者幼童 | 第168-169页 |
| 4.3.4 才子佳人 | 第169-173页 |
| 4.3.5 其他 | 第173-175页 |
| 4.4 山水题材 | 第175-177页 |
| 4.4.1 山水田园 | 第175-176页 |
| 4.4.2 春游图 | 第176-177页 |
| 4.4.3 出海图 | 第177页 |
| 4.5 器物题材 | 第177-182页 |
| 4.5.1 八宝纹 | 第178-179页 |
| 4.5.2 博古纹 | 第179-180页 |
| 4.5.3 四艺 | 第180页 |
| 4.5.4 铜钱纹 | 第180-181页 |
| 4.5.5 如意纹 | 第181页 |
| 4.5.6 长命锁 | 第181-182页 |
| 4.6 几何纹样题材 | 第182-187页 |
| 4.6.1 回纹 | 第182页 |
| 4.6.2 盘长 | 第182-183页 |
| 4.6.3 方胜 | 第183页 |
| 4.6.4 万字纹 | 第183-184页 |
| 4.6.5 网格纹 | 第184页 |
| 4.6.6 三角纹 | 第184-186页 |
| 4.6.7 圆点纹 | 第186页 |
| 4.6.8 组合纹 | 第186-187页 |
| 4.7 其它纹样题材 | 第187-193页 |
| 4.7.1 木纹 | 第187-188页 |
| 4.7.2 水纹 | 第188-189页 |
| 4.7.3 火焰纹 | 第189页 |
| 4.7.4 云纹 | 第189-191页 |
| 4.7.5 河图洛书 | 第191-192页 |
| 4.7.6 八卦 | 第192-193页 |
| 4.8 小节 | 第193-195页 |
| 第5章 闽南沿海地区传统建筑油漆彩绘的营造技艺 | 第195-219页 |
| 5.1 油漆工艺 | 第195-211页 |
| 5.1.1 大漆工艺 | 第195-208页 |
| 5.1.2 化工漆工艺 | 第208-211页 |
| 5.2 彩绘工艺 | 第211-216页 |
| 5.2.1 木构架彩绘工艺 | 第211-214页 |
| 5.2.2 灰塑彩绘工艺 | 第214-216页 |
| 5.3 贴金工艺 | 第216-217页 |
| 5.3.1 工具以及原料 | 第216页 |
| 5.3.2 施工工序 | 第216-217页 |
| 5.4 小节 | 第217-219页 |
| 第6章 关于闽南沿海地区传统建筑油漆彩绘的若干问题 | 第219-246页 |
| 6.1 油漆彩绘的特点 | 第219-221页 |
| 6.1.1 木构架彩绘 | 第219-220页 |
| 6.1.2 灰塑彩绘 | 第220-221页 |
| 6.2 光线与用色的关系 | 第221-225页 |
| 6.3 八卦图与空间的关系 | 第225-227页 |
| 6.3.1 单落大厝 | 第225页 |
| 6.3.2 二落大厝 | 第225-226页 |
| 6.3.3 三落大厝 | 第226-227页 |
| 6.4 木构架彩绘、油饰与空间的关系 | 第227-229页 |
| 6.5 灰塑彩绘对抹灰的保护作用 | 第229-230页 |
| 6.5.1 彩绘对抹灰带的保护作用 | 第229-230页 |
| 6.5.2 不同颜色的保护效果 | 第230页 |
| 6.6 闽南木构架彩绘与清官式彩绘的对比 | 第230-233页 |
| 6.7 木构架彩绘的等级划分 | 第233页 |
| 6.8 彩绘的年代判定 | 第233-237页 |
| 6.9 彩绘所反映的古建筑形象 | 第237-240页 |
| 6.10 油漆彩绘工艺面临的困难 | 第240-246页 |
| 6.10.1 大漆工艺的消逝 | 第240-241页 |
| 6.10.2 彩绘工艺传承的困难 | 第241-242页 |
| 6.10.3 保护与修缮中存在的问题 | 第242-246页 |
| 参考文献 | 第246-250页 |
| 致谢 | 第250-252页 |
| 附录 | 第252-370页 |
| 附录A 油漆彩绘官式术语与闽南术语对照表 | 第252-256页 |
| 附录B 油漆彩绘匠师访谈记录 | 第256-262页 |
| 附录C 彩绘图例 | 第262-268页 |
| 附录D1 泉州宫庙祠堂调研表 | 第268-282页 |
| 附录D2 厦门宫庙祠堂调研表 | 第282-291页 |
| 附录D3 漳州宫庙祠堂调研表 | 第291-317页 |
| 附录D4 泉州民居调研 | 第317-328页 |
| 附录D5 厦门民居调研表 | 第328-346页 |
| 附录D6 漳州民居调研表 | 第346-360页 |
| 附录D7 其他相关历史建筑普查调研表 | 第360-370页 |
| 个人简历 | 第370-371页 |