| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第12-15页 |
| 1.1 引言 | 第12-13页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第12页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 研究目标和内容 | 第13页 |
| 1.3 研究方法和创新之处 | 第13-15页 |
| 第二章 当代油画与色彩 | 第15-18页 |
| 2.1 “油画色彩”的形成 | 第15-16页 |
| 2.2 “油画色彩”包含的意义以及其重要性 | 第16-17页 |
| 2.3 当代中国油画色彩现状分析 | 第17-18页 |
| 第三章 固有色和条件色体系下油画色彩语言的探寻 | 第18-22页 |
| 3.1 丹培拉完善了油画色彩语言 | 第18页 |
| 3.2 古典主义绘画下的油画色彩 | 第18-19页 |
| 3.3 早期印象主义在油画色彩方面的探索 | 第19-20页 |
| 3.4 印象派的写生色彩科学—光与色的魅力 | 第20-22页 |
| 第四章 当代油画色彩多元化的探索—自然色彩到绘画色彩 | 第22-31页 |
| 4.1 从客观色彩到主观色彩的转化 | 第22-25页 |
| 4.1.1 充满强烈力感的油画色彩—凡·高 | 第22-23页 |
| 4.1.2 在自然外面的主观调动—高更 | 第23-24页 |
| 4.1.3 形体转变到色彩空间—塞尚 | 第24-25页 |
| 4.2 油画色彩语言的精神表现 | 第25-29页 |
| 4.2.1 油画色彩的灿烂藏在内容之中 | 第26页 |
| 4.2.2 油画色彩的格调和语言的重新认知 | 第26-27页 |
| 4.2.3 极具精神表现力的主观调度与装饰性 | 第27-29页 |
| 4.3 制约语言色彩的主要原因 | 第29-31页 |
| 4.3.1 作品精神品格的缺失 | 第29页 |
| 4.3.2 传统油画色彩体系的缺失 | 第29-31页 |
| 第五章 当代中国油画色彩的“贫血” | 第31-37页 |
| 5.1 单色画与单色化 | 第31-32页 |
| 5.2 色彩减少下的中国当代油画 | 第32-34页 |
| 5.3 油画色彩体系的建立与提升 | 第34-37页 |
| 第六章 对当代油画色彩现象反思的意义 | 第37-39页 |
| 6.1 明确个人艺术态度 | 第37页 |
| 6.2 传统油画色彩体系精髓的继承 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 作者简介及科研成果 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |