| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-21页 |
| ·视觉文化研究综述 | 第9-13页 |
| ·视觉文化研究与艺术史 | 第13-16页 |
| ·德国视觉文化研究 | 第16-18页 |
| ·德国视觉文化研究的理论基础与本文结构 | 第18-21页 |
| 第二章 从战争创伤到社会批判：魏玛时期的德国电影 | 第21-40页 |
| ·魏玛初期电影的时代背景 | 第21-25页 |
| ·战后初期的德国社会 | 第22-23页 |
| ·德国早期的电影工业 | 第23-25页 |
| ·战争创伤的艺术表达：魏玛初期的表现主义电影 | 第25-34页 |
| ·生存策略：作为出口竞争的表现主义电影 | 第25-27页 |
| ·战后的内心独白：《卡里加利医生的小屋》与战争记忆 | 第27-30页 |
| ·无处逃遁：另一种战争记忆 | 第30-32页 |
| ·重建威权：从《腓特烈大帝》到《街道》 | 第32-34页 |
| ·从冷漠到批判：1924年之后的魏玛电影 | 第34-40页 |
| ·1924年之后的魏玛社会 | 第34-35页 |
| ·普遍的冷漠：新客观派潮流中的魏玛电影 | 第35-37页 |
| ·公开的社会批判：前希特勒时期的有声电影 | 第37-40页 |
| 第三章 视觉化的纳粹：希特勒与魏玛时期的德国政治摄影 | 第40-50页 |
| ·前希特勒时期的魏玛社会与魏玛政治摄影 | 第40-44页 |
| ·前希特勒时期的魏玛社会 | 第40-43页 |
| ·魏玛时期的新闻业与政治摄影 | 第43-44页 |
| ·希特勒与魏玛政治摄影 | 第44-50页 |
| ·照相蒙太奇中的希特勒 | 第44-46页 |
| ·视觉化的身体：元首崇拜 | 第46-50页 |
| 第四章 作为政治运动的柏林达达 | 第50-69页 |
| ·柏林达达的形成 | 第51-55页 |
| ·柏林达达形成的社会文化环境 | 第51-54页 |
| ·柏林达达的形成 | 第54-55页 |
| ·作为政治反抗的柏林达达 | 第55-63页 |
| ·照相蒙太奇：政治反抗的策略 | 第55-58页 |
| ·受伤的士兵：反对独裁主义 | 第58-60页 |
| ·大众传媒：柏林达达的武器 | 第60-63页 |
| ·“半机械人”：探索杂交身份 | 第63-69页 |
| ·“半机械人”的概念 | 第64页 |
| ·身份探索：柏林达达艺术品中的“半机械人”形象 | 第64-69页 |
| 第五章 城市景观和大众社会——魏玛的城市新建筑 | 第69-82页 |
| ·魏玛新建筑的前奏：德国的工业化和城市化 | 第69-72页 |
| ·德国的工业化 | 第69-70页 |
| ·技术的进步与德国的城市化 | 第70-72页 |
| ·魏玛新建筑的现代性表征 | 第72-77页 |
| ·魏玛新建筑的社会空间：白领文化与大众社会 | 第72-74页 |
| ·魏玛新建筑中分裂的现代性：办公大楼和公众住宅区 | 第74-77页 |
| ·城市景观中的魏玛建筑外观 | 第77-82页 |
| ·消除战争的记忆：建筑的新面孔 | 第77-79页 |
| ·民主政治的象征：魏玛建筑中的玻璃文化 | 第79-82页 |
| 第六章 身体的表征：魏玛广告中的新女性形象 | 第82-95页 |
| ·新女性的社会背景：美国主义和魏玛妇女性解放 | 第82-85页 |
| ·美国主义 | 第82-84页 |
| ·魏玛时期的妇女性解放 | 第84-85页 |
| ·现代的启示：男性气质化的新女性形象 | 第85-89页 |
| ·建筑化的新女性形象 | 第86-88页 |
| ·新女性时装的外观策略 | 第88-89页 |
| ·身份的表征：魏玛香烟广告中的新女性形象 | 第89-95页 |
| ·香烟的象征 | 第90-91页 |
| ·身份的表征 | 第91-95页 |
| 结论 | 第95-97页 |
| 图片说明 | 第97-99页 |
| 参考文献 | 第99-106页 |
| 附录：魏玛共和国大事年表 | 第106-118页 |
| 致谢 | 第118页 |