塞尚绘画结构研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 引言 | 第7-10页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究综述 | 第7-8页 |
| 1.3 研究内容与研究方法 | 第8-9页 |
| 1.4 研究的侧重点 | 第9-10页 |
| 2 绘画结构浅析 | 第10-16页 |
| 2.1 绘画结构及其构成要素 | 第10-11页 |
| 2.1.1 绘画结构 | 第10页 |
| 2.1.2 绘画结构的构成要素 | 第10-11页 |
| 2.2 不同时期的绘画结构 | 第11-16页 |
| 2.2.1 原始时期的绘画结构举例分析 | 第11-12页 |
| 2.2.2 古埃及时期的绘画结构举例分析 | 第12-14页 |
| 2.2.3 古希腊时期的绘画结构举例分析 | 第14-16页 |
| 3 塞尚绘画历程与主要贡献 | 第16-24页 |
| 3.1 塞尚绘画历程 | 第16-21页 |
| 3.1.1 早期（1839-1870） | 第16-18页 |
| 3.1.2 印象派时期（1870-1880） | 第18-19页 |
| 3.1.3 艺术形成期（1880-1890） | 第19-20页 |
| 3.1.4 艺术成熟期（1890-1906） | 第20-21页 |
| 3.2 塞尚的主要贡献 | 第21-24页 |
| 3.3.1 多点透视 | 第21-22页 |
| 3.3.2 用圆柱体、球体、锥体来描绘对象 | 第22-24页 |
| 4 塞尚绘画结构分析 | 第24-36页 |
| 4.1 造型 | 第24-32页 |
| 4.1.1 静物画结构分析 | 第24-27页 |
| 4.1.2 肖像画结构分析 | 第27-29页 |
| 4.1.3 泳男、泳女画结构分析 | 第29-30页 |
| 4.1.4 风景画结构分析 | 第30-32页 |
| 4.2 色彩 | 第32-36页 |
| 4.2.1 塞尚的色彩与印象派的不同之处 | 第32-33页 |
| 4.2.2 塞尚的“第二自然”和“第二形体” | 第33-34页 |
| 4.2.3 以渐变和突变塑造形体 | 第34-35页 |
| 4.2.4 以色调对比构筑画面的整体性 | 第35-36页 |
| 5.结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 在读期间公开发表论文及科研情况 | 第40页 |
