| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究依据 | 第7页 |
| 1.2 研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 研究意义 | 第8-9页 |
| 2 关良的生平与艺术 | 第9-15页 |
| 2.1 关良的求学习艺道路 | 第9-11页 |
| 2.1.1 少年时的辗转求学 | 第9-10页 |
| 2.1.2 青年时留日习画 | 第10-11页 |
| 2.2 关良的艺术经历 | 第11-15页 |
| 2.2.1 任教上海，转益多师 | 第11-12页 |
| 2.2.2 浸淫人物，沟通戏画 | 第12-15页 |
| 3 关良与现代中国画的写实演变 | 第15-18页 |
| 3.1 写实主义的浸淫 | 第15-16页 |
| 3.1.1 人物画对传统山水、花鸟画主流地位的取代 | 第15页 |
| 3.1.2 传统文人画的致命打击 | 第15-16页 |
| 3.2 关良的写意人物探索 | 第16-18页 |
| 3.2.1 关良的写意人物画考察 | 第16页 |
| 3.2.2 关良的戏曲意笔人物创作 | 第16-18页 |
| 4 关良“戏画”的传承与独创 | 第18-31页 |
| 4.1 艺通中西 | 第18-24页 |
| 4.1.1 西方现代艺术思潮的影响 | 第18页 |
| 4.1.2 向中国写意人物画的回归 | 第18-24页 |
| 4.2 独创“戏画”之“神” | 第24-28页 |
| 4.2.1 追求神似、失似求是 | 第24-25页 |
| 4.2.2 情节性格、神似之托 | 第25-27页 |
| 4.2.3 画龙点睛、笔墨化神 | 第27-28页 |
| 4.3 独创“戏画”语言形式 | 第28-31页 |
| 4.3.1 墨彩明朗 | 第28-29页 |
| 4.3.2 造型简洁 | 第29页 |
| 4.3.3“管”形笔线 | 第29-31页 |
| 5 关良戏画的地位和影响 | 第31-35页 |
| 5.1 关良戏画的地位 | 第31-33页 |
| 5.2 关良戏画的影响 | 第33-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况等 | 第39页 |