| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究动态 | 第8页 |
| 1.3 论文框架内容 | 第8-10页 |
| 2 寻根溯源 | 第10-16页 |
| 2.1 时代背景 | 第10页 |
| 2.2 个人因素 | 第10-11页 |
| 2.3 恽南田与山水画的渊源 | 第11-16页 |
| 2.3.1 山水画——南田之内心独白 | 第11-12页 |
| 2.3.2 南田山水画转型的原因 | 第12-16页 |
| 3 山水画风的形成 | 第16-24页 |
| 3.1 理论渊源 | 第16-17页 |
| 3.2 师古人，师造化 | 第17-20页 |
| 3.3 自立门户，尚古推今 | 第20-24页 |
| 4 山水画中的画学思想 | 第24-32页 |
| 4.1 论“高逸” | 第24-26页 |
| 4.2 主“摄情” | 第26-28页 |
| 4.3 尚“天趣” | 第28-32页 |
| 5 恽格山水画特点 | 第32-40页 |
| 5.1“虚静”之气 | 第32-34页 |
| 5.2 乱境凸显 | 第34页 |
| 5.3 笔精墨妙 | 第34-37页 |
| 5.4 诗、书、画相得益彰 | 第37-40页 |
| 6 恽南田山水画的历史地位及影响 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录A | 第46页 |