| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 一、选题意义 | 第10页 |
| 二、研究回顾 | 第10-13页 |
| （一）书籍、图录 | 第10-11页 |
| （二）论文 | 第11-13页 |
| 三、研究范围 | 第13-14页 |
| （一）研究地理范围 | 第13页 |
| （二）纹饰范围 | 第13-14页 |
| 四、研究方法与目的 | 第14-15页 |
| 第二章 金代铜镜的分期研究 | 第15-46页 |
| 一、早期金代铜镜（1115-1152） | 第15-16页 |
| （一）墓葬出土 | 第15-16页 |
| 二、中期金代铜镜（1153-1189） | 第16-29页 |
| （一）边刻 | 第16-20页 |
| （二）中期的钱纹 | 第20页 |
| （三）铜院铸文 | 第20-21页 |
| （四）窖藏 | 第21页 |
| （五）墓葬出土铜镜 | 第21-26页 |
| （六）与金代中期墓葬出土铜镜类似的铜镜 | 第26-28页 |
| （七）通过铜镜推断出墓葬的大致年代 | 第28-29页 |
| 三、晚期金代铜镜（1190-1234） | 第29-36页 |
| （一）铸镜机构 | 第29页 |
| （二）墓葬出土铜镜 | 第29-35页 |
| （三）与晚期墓葬出土一致或类似的铜镜 | 第35-36页 |
| 四、金上京城址以及周边遗址出土铜镜 | 第36-40页 |
| （一）金上京城址概况 | 第36-37页 |
| （二）上京城址出土的铜镜 | 第37-38页 |
| （三）金上京城近郊出土铜镜的城址 | 第38-40页 |
| 五、上京地区的城市发展与铜镜制造业 | 第40-42页 |
| （一）女真建国之前的铜镜 | 第40-41页 |
| （二）收国元年到海陵迁都之前 | 第41页 |
| （三）海陵迁都对铜镜耶造成了严重的破坏 | 第41页 |
| （四）金世宗实内地政策与内地铜镜业的复苏 | 第41页 |
| （五）金末期的战争破坏了金代铜镜发展 | 第41-42页 |
| 六、小结 | 第42页 |
| 注释 | 第42-46页 |
| 第三章 金代铜镜纹饰的流变 | 第46-123页 |
| 一、瑞兽动物纹 | 第46-94页 |
| （一）鱼纹饰 | 第46-64页 |
| （二）龙纹镜 | 第64-79页 |
| （三）摩竭镜、鱼化龙镜 | 第79-85页 |
| （四）犀牛望月铜镜 | 第85-89页 |
| （五）凤鸟纹 | 第89-91页 |
| （六）云鹤镜 | 第91-93页 |
| （七）四神镜 | 第93页 |
| （八）海兽人物镜 | 第93-94页 |
| 二、人物故事镜 | 第94-110页 |
| （一）柳毅传书 | 第94-95页 |
| （二）许由巢父故事镜 | 第95-98页 |
| （三）仕女观鱼听瀑 | 第98-99页 |
| （四）母子戏兽故事铜镜 | 第99-100页 |
| （五）文人泛舟 | 第100页 |
| （六）飞天镜 | 第100-101页 |
| （七）童子镜 | 第101-105页 |
| （八）宴乐镜 | 第105页 |
| （九）天王降妖镜 | 第105页 |
| （十）秘戏镜 | 第105-106页 |
| （十一）奏乐镜 | 第106-108页 |
| （十二）琴亭人物镜 | 第108-110页 |
| 三、钱纹镜 | 第110-114页 |
| （一）大定钱纹镜的类型 | 第110-111页 |
| （二）对大定通宝镜的制作工艺分析 | 第111-112页 |
| （三）大定通宝镜出现的原因分析 | 第112-114页 |
| 四、花草纹 | 第114-120页 |
| （一）莲花镜（荷花镜） | 第114-115页 |
| （二）荷叶镜 | 第115-116页 |
| （三）牡丹花纹镜 | 第116页 |
| （四）水草纹 | 第116-120页 |
| 五、小结 | 第120-121页 |
| （一）金代铜镜纹饰风格受到多种影响 | 第120页 |
| （二）金代内地铜镜纹饰与生活习俗紧密相连 | 第120-121页 |
| （三）在模仿与继承中形成了自己独有的风格 | 第121页 |
| 注释 | 第121-123页 |
| 第四章 相关专题的研究 | 第123-128页 |
| 一、金代铜镜的纹饰艺术 | 第123页 |
| （一）铜锈之美 | 第123页 |
| （二）民俗风味 | 第123页 |
| 二、金代铜镜有无“春水”镜 | 第123-124页 |
| 三、铜镜刻款的摹写 | 第124-125页 |
| 四、当下研究铜镜应注意的问题 | 第125-127页 |
| （一）研究金代铜镜离不开市场 | 第125-126页 |
| （二）研究辽上京地区的金铜镜离不开研究汉、唐、辽宋元等其他朝代的铜镜以及文物 | 第126页 |
| （三）不应局限于现今的地域范围 | 第126-127页 |
| 注释 | 第127-128页 |
| 第五章 结语 | 第128-133页 |
| 一、铜镜纹饰体现了文化的高度融合 | 第128-129页 |
| 二、铜镜纹饰体现出了女真提倡“旧俗” | 第129页 |
| 三、纹饰上反映出高超的绘画艺术 | 第129-130页 |
| 四、具有鲜明的地域特色 | 第130页 |
| 五、体现出金代贵族妇女地位相对较高 | 第130-131页 |
| 六、铜镜与金代货币密不可 | 第131页 |
| 七、制作工艺衰退的趋势下又别具特色 | 第131页 |
| 八、金代铜镜年代分期需要综合与更全面的考虑 | 第131-132页 |
| 注释 | 第132-133页 |
| 参考文献 | 第133-139页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第139-141页 |
| 致谢 | 第141-142页 |