| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究的目的与意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究目的 | 第8页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究的背景与现状概述 | 第9-10页 |
| 1.2.1 国内发展背景与现状分析 | 第9页 |
| 1.2.2 国外发展背景与现状分析 | 第9-10页 |
| 1.2.3 创意产业发展的先锋国家：英国 | 第10页 |
| 1.3 研究的主要方法 | 第10-12页 |
| 1.3.1 案例分析法 | 第10页 |
| 1.3.2 文献研究法 | 第10-11页 |
| 1.3.3 市场调研法 | 第11-12页 |
| 第二章 汤姆·迪克森“极致主义”（EXTREMISM）的设计风格构架归纳和设计方法分析 | 第12-25页 |
| 2.1 英国设计师汤姆·迪克森（Tom Dixon）简介 | 第12-13页 |
| 2.1.1 背景资料 | 第12-13页 |
| 2.1.2 设计经历 | 第13页 |
| 2.2 汤姆·迪克森的“极致主义”（EXTREMISM）设计风格及其六个架构体系 | 第13-16页 |
| 2.2.1 汤姆·迪克森的“极致主义”（EXTREMISM）设计风格分析 | 第13-14页 |
| 2.2.2 汤姆·迪克森的“极致主义”（EXTREMISM）设计风格其六个架构体系 | 第14-16页 |
| 2.3 汤姆·迪克森“极致主义”设计中的材质主义Materialism分析 | 第16-18页 |
| 2.3.1 汤姆·迪克森设计中的材质主义 | 第16页 |
| 2.3.2 汤姆·迪克森方案分析：Void灯、微工厂 | 第16-18页 |
| 2.4 汤姆·迪克森“极致主义”设计中的建构主义Constructivism分析 | 第18-19页 |
| 2.4.1 汤姆·迪克森设计中的建构主义 | 第18页 |
| 2.4.2 汤姆·迪克森方案分析：铁塔椅、蚀刻网灯 | 第18-19页 |
| 2.5 汤姆·迪克森“极致主义”设计中的简化主义Reductionism分析 | 第19-20页 |
| 2.5.1 汤姆·迪克森设计中的简化主义 | 第19页 |
| 2.5.2 汤姆·迪克森方案分析：Beat系列灯 | 第19-20页 |
| 2.6 汤姆·迪克森“极致主义”设计中的表现主义Expressionism分析 | 第20-21页 |
| 2.6.1 汤姆·迪克森设计中的表现主义 | 第20-21页 |
| 2.6.2 汤姆·迪克森方案分析：S型椅 | 第21页 |
| 2.7 汤姆·迪克森“极致主义”设计中的未来主义Futurism分析 | 第21-22页 |
| 2.7.1 汤姆·迪克森设计中的未来主义 | 第21页 |
| 2.7.2 汤姆·迪克森方案分析：Copper Shade灯 | 第21-22页 |
| 2.8 汤姆·迪克森“极致主义”设计中的尚古主义Primitivism分析 | 第22页 |
| 2.8.1 汤姆·迪克森设计中的尚古主义 | 第22页 |
| 2.9 汤姆·迪克森的“极致主义”（EXTREMISM）总结 | 第22-25页 |
| 2.9.1 汤姆·迪克森的“极致主义”综合案例分析 | 第23页 |
| 2.9.2 汤姆·迪克森设计中蕴含的哲学理念 | 第23页 |
| 2.9.3 汤姆·迪克森的灵感与评价 | 第23-24页 |
| 2.9.4 汤姆·迪克森的评价 | 第24-25页 |
| 第三章 汤姆·迪克森的“极致主义”（EXTREMISM）设计理念在现代设计中的运用 | 第25-30页 |
| 3.1 汤姆·迪克森“极致主义”（EXTREMISM）在现代设计中的应用案例分析 | 第25-28页 |
| 3.1.1 设计中的材质主义Materialism体现 | 第25-26页 |
| 3.1.2 设计中的建构主义Constructivism体现 | 第26页 |
| 3.1.3 设计中的简化主义Reductionism体现 | 第26-27页 |
| 3.1.4 设计中的表现主义Expressionism体现 | 第27页 |
| 3.1.5 设计中的未来主义Futurism体现 | 第27页 |
| 3.1.6 设计中的尚古主义Primitivism体现 | 第27-28页 |
| 3.2 中国文化产品中的极致体现 | 第28-30页 |
| 3.2.1 材质主义Materialism的中国文创实例 | 第28页 |
| 3.2.2 建构主义Constructivism的中国文创实例 | 第28页 |
| 3.2.3 简化主义Reductionism的中国文创实例 | 第28页 |
| 3.2.4 表现主义Expressionism的中国文创实例 | 第28-29页 |
| 3.2.5 未来主义Futurism的中国文创实例 | 第29页 |
| 3.2.6 尚古主义Primitivism的中国文创实例 | 第29-30页 |
| 第四章 汤姆· 迪克森“极致主义”（EXTREMISM）与中国传统文化榫卯结构的关系 | 第30-37页 |
| 4.1“极致主义”（EXTREMISM）在中国传统榫卯结构文创产品中的可能性 | 第30-33页 |
| 4.1.1 榫卯结构的定义 | 第30页 |
| 4.1.2 榫卯结构的特征和优缺点 | 第30-31页 |
| 4.1.3 榫卯结构的现代应用 | 第31-33页 |
| 4.2 榫卯结构的特征在汤姆·迪克森作品案例中的体现 | 第33-34页 |
| 4.2.1 汤姆·迪克森作品有关自身结构连接的案例 | 第33页 |
| 4.2.2 汤姆·迪克森作品有关稳定性特征的案例 | 第33-34页 |
| 4.2.3 汤姆·迪克森作品有强度的案例 | 第34页 |
| 4.3 汤姆·迪克森的“极致主义”设计方法下的的经济跨界合作案例分析 | 第34-36页 |
| 4.3.1 汤姆·迪克森与宜家合作 | 第34-35页 |
| 4.3.2 汤姆·迪克森与阿迪达斯合作 | 第35页 |
| 4.3.3 汤姆·迪克森与轩尼诗原创X.O.合作 | 第35-36页 |
| 4.4 汤姆·迪克森极致主义的社会心理学分析 | 第36-37页 |
| 第五章 学习汤姆·迪克森的设计方法，发展与反思“极致主义”设计方法的应用可行性 | 第37-42页 |
| 5.1 运用汤姆·迪克森“极致主义”设计方法对榫卯结构文创产品进行创新探索 | 第37-39页 |
| 5.1.1 材质工艺上的改造榫卯结构设计尝试 | 第37页 |
| 5.1.2 造型上改造榫卯结构设计尝试 | 第37-38页 |
| 5.1.3 功能上改造榫卯结构设计尝试 | 第38-39页 |
| 5.2“极致主义”文化创意产品设计在市场中的反思 | 第39页 |
| 5.2.1“极致主义”文化创意产品设计的局限性 | 第39页 |
| 5.2.2 榫卯创新产品设计的市场接受度 | 第39页 |
| 5.3 汤姆·迪克森的设计方法转移在榫卯结构中的优势 | 第39-40页 |
| 5.3.1 点亮传统文化的时尚之路 | 第39-40页 |
| 5.3.2 提炼中国传统民族文化的精髓与世界接轨 | 第40页 |
| 5.4 中国文化创意产品设计的展望 | 第40-42页 |
| 5.4.1 中国文化创意产品设计发展趋势 | 第40页 |
| 5.4.2 中国文化创意产品带来的积极作用 | 第40-42页 |
| 第六章 结语 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44页 |
