| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 第一章 新时期中国电影海报 | 第17-20页 |
| 第一节 中国电影海报的产生 | 第17-18页 |
| 第二节 新时期中国电影海报 | 第18-20页 |
| 第二章 新时期中国电影海报中的视觉隐喻 | 第20-41页 |
| 第一节 海报中的视觉隐喻 | 第21-27页 |
| 一 海报与电影：图像与指称物的隐喻 | 第21-23页 |
| 二 海报与观看者：开放性的隐喻 | 第23-27页 |
| 第二节 权力隐喻 | 第27-34页 |
| 一 内容隐喻 | 第27-30页 |
| 二 形式中的权力隐喻 | 第30-34页 |
| 第三节 超越媒介：从载体到自足图像的越界 | 第34-37页 |
| 第四节 隐喻的“他者”：套式的运用 | 第37-41页 |
| 一 “他者”套式的典范：谍战反特剧海报的英雄人物塑造 | 第38-39页 |
| 二 “他者”套式的变化：同类题材电影海报中的趋同与不同 | 第39-41页 |
| 第三章 新时期中国电影海报中的空间构成 | 第41-74页 |
| 第一节 异质空间 | 第44-49页 |
| 一 母体异质性 | 第44-46页 |
| 二 “纳喀索斯的凝视”‐‐‐‐作为镜面的存在 | 第46-47页 |
| 三 “缩影”：一种“异托邦”效果 | 第47-49页 |
| 第二节 空间叙事 | 第49-54页 |
| 一 最富于孕育性的“时刻”：横向性发展 | 第50-52页 |
| 二 “时间并置”：多层复合叙事 | 第52-53页 |
| 三 “时间隐退”：观赏者自我重建 | 第53-54页 |
| 第三节 作为模糊空间的存在 | 第54-59页 |
| 一 模糊空间在海报中的应用 | 第55-57页 |
| 二 模糊空间的极致：极简电影海报中的空白 | 第57-59页 |
| 第四节 存在空间本体与观看方式 | 第59-63页 |
| 一 从空间中的存在到自足的空间 | 第59-62页 |
| 二 海报存在空间的两点概括：“界框”与海报的窗口意义 | 第62-63页 |
| 第五节 空间并置：“横向性”发展 | 第63-65页 |
| 一 重叠并置：非中心透视海报中的一种惯用法 | 第64页 |
| 二 画中画：海报中的“重影” | 第64-65页 |
| 第六节 身体空间 | 第65-74页 |
| 一 电影海报中女性身体空间的历史性 | 第66-72页 |
| 二 凝视身体空间：眼睛向身体的回归 | 第72-74页 |
| 第四章 坚守与超越：新时期中国电影海报之启示 | 第74-77页 |
| 结语 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 作者在攻读硕士期间发表的论文 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
