| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 概述三维立体 | 第14-16页 |
| 1.1 三维立体的定义 | 第14页 |
| 1.2 琵琶演奏艺术中的三维立体性 | 第14-16页 |
| 第二章 琵琶现代曲的三维立体演奏艺术 | 第16-59页 |
| 2.1 第一维：听觉 | 第16-27页 |
| 2.1.1 琵琶现代曲中的新技法 | 第16-23页 |
| 2.1.2 琵琶现代曲的演奏特点 | 第23-24页 |
| 2.1.3 琵琶现代曲的创作发展 | 第24-27页 |
| 2.2 第二维：视觉 | 第27-55页 |
| 2.2.1 视觉对象在琵琶现代曲中的表现 | 第27-36页 |
| 2.2.2 多样的表演形式在琵琶现代曲中的体现 | 第36-53页 |
| 2.2.3 适宜的舞台形象助于良好视觉效果的形成 | 第53-55页 |
| 2.3 第三维：情感 | 第55-59页 |
| 2.3.1 琵琶现代曲的基本艺术处理 | 第56-57页 |
| 2.3.2 演奏者与观众的情感交流 | 第57-58页 |
| 2.3.3 整体乐感的形成及二度创作 | 第58-59页 |
| 第三章 琵琶三维立体演奏艺术的价值体现 | 第59-76页 |
| 3.1 列举琵琶三维立体演奏艺术的实际效果 | 第59-65页 |
| 3.1.1 赵聪“指上天下”琵琶音乐会 | 第59-63页 |
| 3.1.2 女子十二乐坊 | 第63-64页 |
| 3.1.3 谭盾新作《鬼戏》 | 第64-65页 |
| 3.2 三维立体演奏艺术对琵琶教学的启示 | 第65-69页 |
| 3.2.1 对教师教学的启示 | 第65-68页 |
| 3.2.2 对学生学习的启示 | 第68-69页 |
| 3.3 三维立体演奏艺术对中国传统民族器乐发展的启示 | 第69-72页 |
| 3.3.1 我国传统民族器乐的变革 | 第69-71页 |
| 3.3.2 我国传统民族器乐音乐的发展新思路 | 第71-72页 |
| 3.4 三维立体演奏艺术在现代社会中的价值 | 第72-76页 |
| 3.4.1 现代社会中三维立体演奏艺术的体现 | 第72-73页 |
| 3.4.2 三维立体演奏艺术的社会价值 | 第73-76页 |
| 结语 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果目录 | 第81-82页 |