从连环画与日本漫画以图叙事技巧差异分析中国连环画式微现象
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究目的 | 第10页 |
| 1.4 研究意义与方法 | 第10-11页 |
| 第2章 连环画概述 | 第11-20页 |
| 2.1 连环画的概念 | 第11-14页 |
| 2.1.1 追本溯源 | 第11-13页 |
| 2.1.2 正式命名 | 第13-14页 |
| 2.2 新中国连环画概述 | 第14-20页 |
| 2.2.1 第一次繁荣期（1950——1965） | 第14-17页 |
| 2.2.2 重创十年（1966——1976） | 第17-18页 |
| 2.2.3 第二次繁荣期（1977——1985） | 第18-20页 |
| 第3章 连环画现状 | 第20-25页 |
| 3.1 连环画收藏化现状 | 第20-21页 |
| 3.2 连环画收藏价值特点 | 第21-23页 |
| 3.3 现代连环画阅读方式 | 第23-25页 |
| 第4章 我国连环画以图叙事技巧分析 | 第25-44页 |
| 4.1 我国连环画开本分析 | 第25-26页 |
| 4.2 我国连环画以图叙事表现手法 | 第26-38页 |
| 4.2.1 线描叙事表现手法 | 第26-29页 |
| 4.2.2 水墨国画叙事表现手法 | 第29-30页 |
| 4.2.3 铅笔、钢笔素描叙事表现手法 | 第30-32页 |
| 4.2.4 油画、水粉、水彩叙事表现手法 | 第32-35页 |
| 4.2.5 其他叙事表现手法 | 第35-38页 |
| 4.3 连环画脚本选题特征分析 | 第38-44页 |
| 4.3.1 改编其他文艺作品的脚本 | 第38-40页 |
| 4.3.2 原创叙事脚本 | 第40-41页 |
| 4.3.3 连环画脚本构成特征 | 第41-44页 |
| 第5章 日本漫画以图叙事技巧分析 | 第44-67页 |
| 5.1 日本现代漫画样式的形成 | 第44-45页 |
| 5.2 分格叙事漫画的真正到来 | 第45-51页 |
| 5.2.2 不同种类的分格方法 | 第49-51页 |
| 5.3 多视角与视距的运用 | 第51-56页 |
| 5.4 分镜头的运用 | 第56-58页 |
| 5.4.1 日本漫画分镜与电影的关系 | 第56页 |
| 5.4.2 漫画蒙太奇 | 第56-58页 |
| 5.5 漫画中文字的运用 | 第58-62页 |
| 5.5.1 语言对话框的多种运用 | 第58-60页 |
| 5.5.2 拟声词与拟态词 | 第60-62页 |
| 5.6 日本漫画选题与发行特征 | 第62-67页 |
| 第6章 我国连环画与日本漫画异同总结 | 第67-72页 |
| 6.1 我国连环画与日本漫画相同之处 | 第67页 |
| 6.2 我国连环画与日本漫画不同之处 | 第67-72页 |
| 第7章 结语 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
