| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 1. 选题缘起及目的 | 第8页 |
| 2. 研究意义及难点 | 第8-9页 |
| 3. 研究现状 | 第9-10页 |
| 第1章 民族音乐文化视域下东北扬琴艺术流派溯源 | 第10-17页 |
| 1.1 建国前东北地区扬琴艺术传入的背景及社会因素 | 第10-13页 |
| 1.1.1 专业团体及教育机构 | 第11页 |
| 1.1.2 民间业余团体 | 第11-13页 |
| 1.2 建国后东北地区扬琴流派形成脉络 | 第13-17页 |
| 1.2.1 赵殿学先生—东北扬琴流派奠基人 | 第15页 |
| 1.2.2 王沂甫先生—提出“扬琴八大技法” | 第15页 |
| 1.2.3 宿英先生—最早在东北地区形成“系统教学” | 第15-17页 |
| 第2章 东北民族音乐文化视域下的东北扬琴艺术流派发展现状 | 第17-32页 |
| 2.1 东北扬琴艺术流派传承与发展 | 第17-20页 |
| 2.1.1 张学生教授—研发“双音琴竹”系列及“轮中轮”技法 | 第17-18页 |
| 2.1.2 刘寒力教授—制作“601 型”及高中低音型系列扬琴、创新“四竹技法” | 第18-20页 |
| 2.2 东北扬琴艺术流派的演奏及作品风格特征 | 第20-26页 |
| 2.2.1 东北扬琴流派演奏技巧特征 | 第20-22页 |
| 2.2.2 东北扬琴流派音乐作品风格特征 | 第22-26页 |
| 2.3 东北地区扬琴流派的乐器改革 | 第26-32页 |
| 2.3.1 东北地区的扬琴琴制改革 | 第27-30页 |
| 2.3.2 东北地区琴竹改革 | 第30-32页 |
| 第3章 东北扬琴艺术流派的文化传承价值及建议 | 第32-36页 |
| 3.1 东北扬琴艺术流派的传承价值体现 | 第32-34页 |
| 3.1.1 东北扬琴艺术流派传承价值 | 第32-33页 |
| 3.1.2“东北扬琴研究会”及学术交流活动 | 第33-34页 |
| 3.2 关于东北扬琴艺术流派未来发展的思考及建议 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
