| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 研究的背景和依据 | 第8-9页 |
| 第二节 研究现状 | 第9-11页 |
| 第三节 研究内容和创新之处 | 第11-13页 |
| 第二章 传统与当代双重视角下的写意雕塑 | 第13-20页 |
| 第一节 写意雕塑的源流与性质 | 第13-15页 |
| 第二节 传统与当代写意雕塑具有的审美共性 | 第15-17页 |
| 第三节 当代写意雕塑所呈现的新特征 | 第17-20页 |
| 第三章 写意雕塑与情感的关系 | 第20-24页 |
| 第一节 意象与情感 | 第20-21页 |
| 第二节 情感促使手中之象与心中意象相统一 | 第21-22页 |
| 第三节 写意雕塑创作中的情感转移与融合 | 第22-24页 |
| 第四章 写意雕塑审美情感的体现 | 第24-39页 |
| 第一节 模糊之美 | 第24-27页 |
| 一 模糊美的造型手法 | 第24-26页 |
| 二 吴为山写意人物造型模糊美 | 第26-27页 |
| 第二节 古拙之美 | 第27-32页 |
| 一 古拙美的审美特点 | 第28-29页 |
| 二 西汉霍去病墓前石刻群与朱铭太极系列造型的古拙美 | 第29-32页 |
| 第三节 韵味之美 | 第32-39页 |
| 一 韵味美的形象传达 | 第33-34页 |
| 二 汉俑与陈云岗人物造型的韵味美 | 第34-39页 |
| 第五章 写意雕塑的情感表达在当下的价值和意义 | 第39-45页 |
| 第一节 情感性的理论指向 | 第39-41页 |
| 第二节 构建中国本土雕塑价值体系的尝试 | 第41-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |