由汪亚尘看民国时期中国绘画的“东西并陈”现象
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章：汪亚尘的从艺之路 | 第15-21页 |
| 1.1 生平与时代 | 第15-16页 |
| 1.2 绘画启蒙 | 第16-17页 |
| 1.3 东渡日本 | 第17-19页 |
| 1.4 西游欧洲 | 第19-21页 |
| 第二章：论汪亚尘绘画中的“东西并陈”现象 | 第21-35页 |
| 2.1 汪亚尘绘画形式的东西融合 | 第21-27页 |
| 2.1.1 汪亚尘早期绘画的中体西用 | 第21-24页 |
| 2.1.2 汪亚尘中期绘画的结合创新 | 第24-25页 |
| 2.1.3 汪亚尘后期的绘画的中西相融 | 第25-27页 |
| 2.3 汪亚尘绘画理念的中西贯通 | 第27-35页 |
| 2.3.1 中西绘画艺术的碰撞 | 第27-30页 |
| 2.3.2 中西美术教育理念的融合 | 第30-35页 |
| 第三章：汪亚尘与民国时期“东西并陈”的绘画现象 | 第35-43页 |
| 3.1 民国时期学术的“西学东渐” | 第35-36页 |
| 3.2 由汪亚尘看民国时期艺术的时代精神 | 第36-37页 |
| 3.3 由汪亚尘看西方印象派对民国绘画的影响 | 第37-43页 |
| 第四章：民国时期中国绘画的融合之路 | 第43-59页 |
| 4.1 社团及展览的助推 | 第43-49页 |
| 4.1.1 民国时期成立的美术画会 | 第43-46页 |
| 4.1.2 民国时期举办的展览活动 | 第46-49页 |
| 4.2 新式美术院校的创办 | 第49-55页 |
| 4.2.1 上海地区的美术院校 | 第50-53页 |
| 4.2.2 其他地区的美术院校 | 第53-55页 |
| 4.3 近代美术的发展之路 | 第55-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 附录一：图表目录 | 第67-69页 |
| 攻读学位期间所发表的论文及学术活动 | 第69页 |
