| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状及发展趋势 | 第10-12页 |
| 1.3 主要研究方法 | 第12页 |
| 1.4 研究目的和意义 | 第12-14页 |
| 第2章 大足北山石刻建筑图像的源起 | 第14-19页 |
| 2.1 大足北山石刻建筑图像源起 | 第14-16页 |
| 2.1.1 自然地理环境 | 第14-15页 |
| 2.1.2 政治经济环境 | 第15-16页 |
| 2.1.3 历史人文渊源 | 第16页 |
| 2.2 大足北山石刻建筑图像宗教背景 | 第16-19页 |
| 2.2.1 儒、释、道三教与大足北山石刻 | 第17页 |
| 2.2.2 密宗、显教、禅宗、净土宗与大足北山石刻 | 第17-19页 |
| 第3章 大足北山石刻建筑图像 | 第19-58页 |
| 3.1 大足北山石刻建筑图像的龛窟分布情况 | 第19-24页 |
| 3.1.1 时空维度 | 第19-20页 |
| 3.1.2 建筑图像的龛窟分布情况 | 第20-24页 |
| 3.2 大足北山石刻建筑图像类型学分类 | 第24-47页 |
| 3.2.1 佛经、佛传故事中营造的背景建筑群 | 第24-43页 |
| 3.2.2 经幢：幢座、幢身、幢顶 | 第43-45页 |
| 3.2.3 佛塔：塔座、塔身、塔刹 | 第45-47页 |
| 3.3 大足北山石刻建筑图像形式与风格 | 第47-58页 |
| 3.3.1 建筑图像的造型特点 | 第47-53页 |
| 3.3.2 建筑图像的位置经营 | 第53-58页 |
| 第4章 大足北山石刻建筑图式 | 第58-62页 |
| 4.1 稳定的绘画史模式 | 第58-60页 |
| 4.2 图像与图式 | 第60页 |
| 4.3 建筑图像的功能与效用 | 第60-62页 |
| 第5章 结论及展望 | 第62-64页 |
| 5.1 主要结论 | 第62页 |
| 5.2 后续研究工作的展望 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 注释 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69-70页 |