迪士尼公主动画电影的类型演变研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、引言 | 第7页 |
| 二、公主类型电影的概念 | 第7-9页 |
| 三、国内外研究现状 | 第9-11页 |
| (一) 迪士尼产业发展研究 | 第9-10页 |
| (二) 迪士尼文化传播研究 | 第10页 |
| (三) 迪士尼影视分析研究 | 第10页 |
| (四) 与本文主题“迪士尼公主”相关文献 | 第10-11页 |
| 四、研究范围与写作思路 | 第11-13页 |
| 第一章 迪士尼公主动画电影的沿革 | 第13-19页 |
| 一、迪士尼公主动画的历史语境 | 第13-14页 |
| 二、起点——1937年《白雪公主与七个小矮人》 | 第14-15页 |
| 三、迪士尼公主动画电影的历史沿变 | 第15-19页 |
| 第二章 作为类型电影的迪士尼公主动画 | 第19-28页 |
| 一、迪士尼公主动画电影的类型化现象 | 第19-23页 |
| (一) 商业美学现象 | 第19-20页 |
| (二) 模式化现象 | 第20-23页 |
| 二、迪士尼公主动画电影作为类型电影的文本特征 | 第23-28页 |
| (一) 人物设置 | 第23-25页 |
| (二) 叙事结构 | 第25-26页 |
| (三) 视听奇观 | 第26-28页 |
| 第三章 迪士尼公主电影的类型演变 | 第28-39页 |
| 一、探索期的类型特征(1937-1959) | 第28-31页 |
| (一) 时代语境与价值观 | 第28-29页 |
| (二) 华特·迪士尼的父权附庸 | 第29-30页 |
| (三) “公主程式”的类型主打发生 | 第30-31页 |
| 二、复兴期的类型特征(1989-1999) | 第31-33页 |
| (一) 女权运动与女性主体意识 | 第31页 |
| (二) “大片模式”的类型化特征 | 第31-33页 |
| 三、转型期的类型特征(2000至今) | 第33-35页 |
| (一) 迷途与困境 | 第33-34页 |
| (二) 新程式的探索 | 第34-35页 |
| 四、同系列续集动画电影的演变 | 第35-39页 |
| (一) 灰姑娘系列动画的演变 | 第36-37页 |
| (二) 小美人鱼系列动画的演变 | 第37页 |
| (三) 木兰系列动画的演变 | 第37-39页 |
| 第四章 迪士尼公主电影类型学意义及启示 | 第39-43页 |
| 一、迪士尼公主电影的类型学意义 | 第39-41页 |
| (一) 类型化模式创新的激活 | 第39页 |
| (二) 公主类型的“当代性”彰显 | 第39-40页 |
| (三) 迪士尼公主类型电影的功能意义 | 第40-41页 |
| 二、迪士尼公主电影类型的启示 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 附录 | 第47-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
