| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1.绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题缘由 | 第8-9页 |
| 1.2 石寨山型铜鼓概述 | 第9-10页 |
| 1.3 本文研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究的目的 | 第10页 |
| 1.3.2 研究的意义 | 第10-11页 |
| 1.4 本文研究的主要内容和创新点 | 第11-12页 |
| 1.4.1 研究的主要内容 | 第11页 |
| 1.4.2 研究的创新点 | 第11-12页 |
| 2.中国南方铜鼓纹饰艺术的文化内涵 | 第12-17页 |
| 2.1 权利与财富的象征 | 第12-13页 |
| 2.1.1 有是鼓者，即为权贵 | 第12页 |
| 2.1.2 财富聚之，拥鼓为耀 | 第12-13页 |
| 2.2 祈福与避祸的心理 | 第13-14页 |
| 2.2.1 祈福纳瑞的美好希冀 | 第13-14页 |
| 2.2.2 驱邪避祸的心理祈愿 | 第14页 |
| 2.3 祭祀与巫术的体现 | 第14-17页 |
| 2.3.1 由来已久的巫术文化氛围熏染 | 第14-15页 |
| 2.3.2 相即相离的祭祀与巫术之说 | 第15页 |
| 2.3.3 祭祀与巫术以铜鼓为载体的多样表现 | 第15-17页 |
| 3.石寨山型铜鼓纹饰造型特点的比较分析 | 第17-31页 |
| 3.1 八大类型铜鼓纹饰造型特点概述 | 第17-20页 |
| 3.2 其纹饰与其他七大类型铜鼓纹饰造型之比较 | 第20-26页 |
| 3.2.1 石寨山型铜鼓与万家坝型铜鼓的比较 | 第20-23页 |
| 3.2.2 石寨山型铜鼓与冷水冲型、北流型、灵山型铜鼓的比较 | 第23-25页 |
| 3.2.3 石寨山型铜鼓与遵义型、麻江型、西盟型铜鼓的比较 | 第25-26页 |
| 3.3 不同历史时期的其纹饰特点 | 第26-31页 |
| 3.3.1 石寨山型铜鼓的器型确立时期——以抽象几何纹为主的纹饰特点 | 第26-27页 |
| 3.3.2 石寨山型铜鼓的发展壮大时期——符号具象化的纹饰特点 | 第27-28页 |
| 3.3.3 石寨山型铜鼓的登峰造极时期——精美凝练的纹饰特点 | 第28-31页 |
| 4.石寨山型铜鼓纹饰造型语言的艺术特征 | 第31-36页 |
| 4.1 纹饰元素的象征性 | 第31-32页 |
| 4.1.1 对象征性艺术手法的概述 | 第31页 |
| 4.1.2 象征性艺术语言在石寨山型铜鼓中的体现形式 | 第31-32页 |
| 4.2 石寨山铜鼓的程式化语言模式 | 第32-34页 |
| 4.2.1 程式化语言模式影响到铜鼓的类型划分 | 第32-33页 |
| 4.2.2 程式化语言模式成为约定俗成的铜鼓装饰模式 | 第33-34页 |
| 4.2.3 纹饰在铜鼓上的装饰位置也呈现程式化特点 | 第34页 |
| 4.3“可听”的纹饰——以视觉符号表现音乐特质的高超造型模式 | 第34-36页 |
| 4.3.1 抑扬顿挫的音乐节奏夺鼓而出 | 第34-35页 |
| 4.3.2 构成韵律感的“重复——修辞手法” | 第35-36页 |
| 5.石寨山型铜鼓纹饰造型语言的审美特征 | 第36-42页 |
| 5.1 玄妙与简练的联姻——对符号美的诠释 | 第36-37页 |
| 5.1.1 石寨山型铜鼓纹样的符号化特征 | 第36-37页 |
| 5.1.2 简洁造型中的神秘巫术体现 | 第37页 |
| 5.2 古朴与冷峻的碰撞——对材料美的诠释 | 第37-39页 |
| 5.2.1 古朴精美的装饰语言与高超的金属冶炼、铸造技术的完美融合 | 第38页 |
| 5.2.2 虔诚的信仰与巧夺天工的制作技艺凝练成“族之重器”的辉煌 | 第38-39页 |
| 5.3 绮纹与妙胴的巧遇——纹饰与器型的契合美 | 第39-42页 |
| 5.3.1 鼓面纹饰与器型结合呈现出绮丽饱满的“圆”之美 | 第39-40页 |
| 5.3.2 鼓身纹饰与器型结合呈现出伟岸劲键的“方”之美 | 第40-42页 |
| 6.结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 附录A：文中图片目录 | 第46-48页 |
| 附录B：攻读硕士学位期间发表论文 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
