| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第12-18页 |
| 1.1 引言 | 第12页 |
| 1.2 概念 | 第12-13页 |
| 1.2.1 传统绘画材料 | 第12页 |
| 1.2.2 综合绘画材料 | 第12-13页 |
| 1.2.3 表现图式 | 第13页 |
| 1.3 研究的目的与意义 | 第13-14页 |
| 1.4 文献综述与中外研究分析 | 第14-16页 |
| 1.4.1 关于国内外综合绘画材料实验与表现图式研究 | 第14-15页 |
| 1.4.2 论文的研究思路 | 第15-16页 |
| 1.5 研究方法 | 第16页 |
| 1.5.1 文字的收集、整理、分析 | 第16页 |
| 1.5.2 存世绘画作品的图像分析 | 第16页 |
| 1.5.3 文献研究与实验研究 | 第16页 |
| 1.6 论文的创新点 | 第16-18页 |
| 第2章 传统绘画材料与表现图式 | 第18-41页 |
| 2.1 历史不同时期绘画材料与表现图式 | 第18-35页 |
| 2.1.1 原始美术时期的绘画至15世纪绘画中的材料以及表现图式 | 第18-25页 |
| 2.1.2 15 世纪和16世纪 | 第25-28页 |
| 2.1.3 17 和18世纪绘画中的材料以及表现图式 | 第28-32页 |
| 2.1.4 1900 世纪 | 第32-34页 |
| 2.1.5 1900 年至1945年期间 | 第34-35页 |
| 2.2 关于马赛克镶嵌画、湿壁画、干壁画、坦配拉、油画所用材料 | 第35-41页 |
| 2.2.1 马赛克镶嵌画所用的材料 | 第35-36页 |
| 2.2.2 湿壁画和干壁画所用的材料 | 第36-38页 |
| 2.2.3 丹配拉绘画和油画所用材料 | 第38-41页 |
| 第3章 现代综合绘画中材料与表现图式 | 第41-51页 |
| 3.1 立体主义——拼贴艺术 | 第41-42页 |
| 3.2 达达主义——杜尚 | 第42-43页 |
| 3.3 让·杜布菲的综合绘画与表现图式 | 第43-45页 |
| 3.4 安东尼·塔皮埃斯的综合绘画与表现图式 | 第45-47页 |
| 3.5 塞姆·基弗的综合绘画与表现图式 | 第47-49页 |
| 3.6 阿尔贝托·布里的综合绘画与表现图式 | 第49-51页 |
| 第4章 影响绘画材料及表现图式的因素和当代状况分析 | 第51-60页 |
| 4.1 科学的认知能力 | 第51-52页 |
| 4.2 思想以及文化的作用 | 第52-53页 |
| 4.3 社会变革与经济发展 | 第53-54页 |
| 4.4 服务对象以及目的的转化 | 第54页 |
| 4.5 当代综合绘画材料多样性以及表现图式风格的多元化 | 第54-57页 |
| 4.6 对当代综合绘画材料实验以及表现图式的见解 | 第57-60页 |
| 第5章 综合绘画材料实验与表现图式研究过程及实践 | 第60-73页 |
| 5.1 材料的视觉肌理制作实验 | 第60-65页 |
| 5.1.1 关于画面中的纹理实验 | 第60-61页 |
| 5.1.2 关于固态颗粒物的运用实验 | 第61-62页 |
| 5.1.3 关于纤维复合材料——纸浆纤维的实验 | 第62-63页 |
| 5.1.4 液态水溶乳化胶体的实验 | 第63-64页 |
| 5.1.5 有关人工合成聚合颜料——丙烯的实验 | 第64-65页 |
| 5.2 综合绘画表现图式演化过程 | 第65-67页 |
| 5.3 综合绘画中材料在表现图式上的美学、空间、精神体现 | 第67-68页 |
| 5.4 综合绘画表现图式在创作中的应用（以个人创作为例） | 第68-73页 |
| 5.4.1 《未知参数》系列作品表现图式分析 | 第68-69页 |
| 5.4.2 《信仰？信仰！》系列作品表现图式分析 | 第69-71页 |
| 5.4.3 作品《清醒的梦》表现图式分析 | 第71-73页 |
| 结论 | 第73-74页 |
| 附录 | 第74-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
| 攻读硕士期间发表（含录用）的学术论文 | 第84页 |
