| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 选题的意义与研究方法 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状综述及文章结构 | 第11-14页 |
| 第2章 于希宁简要生平与师承关系 | 第14-24页 |
| 2.1 于希宁先生简要生平 | 第14-15页 |
| 2.2 故乡文化环境的影响 | 第15-17页 |
| 2.3 于希宁的师承关系 | 第17-24页 |
| 2.3.1 启蒙老师丁东斋、刘秩东 | 第17-19页 |
| 2.3.2 海上求学与海派大家的影响 | 第19-20页 |
| 2.3.3 于希宁对前人的学习与继承 | 第20-24页 |
| 第3章 于希宁花鸟画艺术的发展阶段及其特点 | 第24-40页 |
| 3.1 于希宁早期传统工致的花鸟画 | 第24-27页 |
| 3.2 于希宁花鸟画艺术发展期的特点 | 第27-29页 |
| 3.3 于希宁花鸟画艺术成熟期的特点 | 第29-34页 |
| 3.3.1 以画梅为宗,兼及其它花卉 | 第29-32页 |
| 3.3.2 由写生带动创作 | 第32-33页 |
| 3.3.3 风格由秀美到壮美 | 第33-34页 |
| 3.4 于希宁花鸟画艺术升华期特点 | 第34-40页 |
| 3.4.1 衰年促成的变法 | 第35页 |
| 3.4.2 风格的“老而年轻化” | 第35-37页 |
| 3.4.3 创作的自由之境 | 第37-40页 |
| 第4章 于希宁先生的画学思想 | 第40-50页 |
| 4.1 才德勤修养 | 第40-42页 |
| 4.2 三魂共一心 | 第42-44页 |
| 4.3 诗书画印相融 | 第44-50页 |
| 4.3.1 诗画相融 | 第45-46页 |
| 4.3.2 书画相通 | 第46-48页 |
| 4.3.3 印画相辉 | 第48-50页 |
| 第5章 于希宁的艺术成就、贡献及对当今花鸟画创作的启示 | 第50-54页 |
| 5.1 于希宁的艺术成就与贡献 | 第50-51页 |
| 5.2 于希宁花鸟画艺术对当今花鸟画创作的启示 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-60页 |
| 攻读硕士期间学术论文成果 | 第60页 |