| 第一部分 学位论文 | 第4-42页 |
| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 序言 | 第10-12页 |
| 第一章 多线叙事结构中的时间 | 第12-21页 |
| 第一节 乱中有序 | 第12-17页 |
| 1、《21克》中多时空碎片表象下的秩序 | 第12-14页 |
| 2、《燃烧的平原》中的追溯式倒叙 | 第14-15页 |
| 3、《通天塔》中的重复次序和正向时序 | 第15-17页 |
| 第二节 时间关系的识别标志 | 第17-21页 |
| 1、物件细节作为识别标志 | 第18页 |
| 2、段落的重复作为识别标志 | 第18-21页 |
| 第二章 多线叙事结构中的空间 | 第21-29页 |
| 第一节 空间的叙事功能——空间作为多线叙事结构的重要原则 | 第21-24页 |
| 第二节 空间的表意功能——社会空间与心灵空间 | 第24-29页 |
| 1、社会空间 | 第25-26页 |
| 2、心灵空间 | 第26-29页 |
| 第三章 多线叙事结构中的人物关系 | 第29-35页 |
| 第一节 平行人物在家庭关系上的互文性 | 第30-32页 |
| 第二节 平行人物在精神上的互文性 | 第32-35页 |
| 第四章 多线叙事结构与剧本创作 | 第35-38页 |
| 第一节 剧本创作自述 | 第35-36页 |
| 第二节 吉勒莫·阿里加的多线叙事结构给剧本创作带来的启示 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39-42页 |
| 第二部分 电影剧本 | 第42-98页 |
| 故事梗概 | 第44-46页 |
| 人物介绍 | 第46-48页 |
| 电影剧本 | 第48-98页 |
| 致谢 | 第98页 |