李安电影东西方观众的接受状态研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-12页 |
| 1.绪论 | 第12-17页 |
| ·研究背景 | 第12页 |
| ·研究意义与创新 | 第12-13页 |
| ·研究意义 | 第12-13页 |
| ·研究创新 | 第13页 |
| ·国内外研究现状 | 第13-14页 |
| ·研究方式与方法 | 第14-15页 |
| ·研究方式 | 第14页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| ·论文组织结构 | 第15-17页 |
| 2 李安电影的发展历程 | 第17-28页 |
| ·李安电影生涯的发展研究 | 第17-20页 |
| ·成长经历与“父亲情节” | 第17-18页 |
| ·留学海外的思乡导演 | 第18-19页 |
| ·奥斯卡金像奖最佳导演 | 第19-20页 |
| ·本次研究采用“期待视野”理论 | 第20-23页 |
| ·接受美学 | 第20-21页 |
| ·期待视野 | 第21-22页 |
| ·期待美学在影视界 | 第22-23页 |
| ·李安电影中的跨文化交流 | 第23-27页 |
| ·融合性叙事模式 | 第23-24页 |
| ·中华文化的传统内涵 | 第24-27页 |
| ·本章小结 | 第27-28页 |
| 3 李安电影东西方观众共同接受状态 | 第28-34页 |
| ·共同接受状态的作品与表现 | 第28-31页 |
| ·中国式的文化语境 | 第28-30页 |
| ·西方好莱坞的东方视点 | 第30页 |
| ·中学为体，西学为用 | 第30-31页 |
| ·共同接受的原因分析 | 第31-33页 |
| ·感性与理性的偏重 | 第31-32页 |
| ·设置透视东方的镜子 | 第32页 |
| ·观众先在结构对电影观赏的作用 | 第32-33页 |
| ·本章小结 | 第33-34页 |
| 4 分析李安电影东西方观众反向接受状态 | 第34-40页 |
| ·反向接受状态的作品与表现 | 第34-38页 |
| ·文学到影视改编剧本 | 第35-36页 |
| ·张爱玲小说自身的模糊性 | 第36-37页 |
| ·电影界的武侠奇观 | 第37-38页 |
| ·反向接受的原因分析 | 第38-39页 |
| ·小说改编自身的难度使西方观众无法理解 | 第38-39页 |
| ·人物动机与欲望的不清晰 | 第39页 |
| ·本章小结 | 第39-40页 |
| 5 分析李安电影东西方观众的较差接受状态 | 第40-46页 |
| ·较差接受状态的作品与表现 | 第40-43页 |
| ·视觉效果的动作奇观颠覆传统 | 第41-42页 |
| ·历史的呈现难模糊了观众的视点 | 第42-43页 |
| ·较差接受的原因分析 | 第43-45页 |
| ·西方权威性的挑战 | 第43页 |
| ·对传统文化的冲击 | 第43-44页 |
| ·李安东西方文化现象的冲击 | 第44-45页 |
| ·本章小结 | 第45-46页 |
| 6 中国跨文化电影发展建议 | 第46-50页 |
| ·树立观众的观影美学心理 | 第46-47页 |
| ·重视观众观影作为美学体验 | 第46-47页 |
| ·正确认识接受主体的反馈作用 | 第47页 |
| ·中国电影的跨文化发展 | 第47-49页 |
| ·观赏社会心理 | 第47-48页 |
| ·永恒话题的跨越性 | 第48页 |
| ·电影叙事对于中国观众的依赖 | 第48-49页 |
| ·本章小结 | 第49-50页 |
| 7 结论与展望 | 第50-51页 |
| ·结论 | 第50页 |
| ·展望 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及研究成果 | 第55-56页 |
