声色同构
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| ·声色何以同构 | 第9-12页 |
| ·生理感官的联觉反应 | 第9-11页 |
| ·学科渗透 | 第11-12页 |
| ·声色同构的应用 | 第12-15页 |
| ·“水”的试验 | 第12-13页 |
| ·复合时间空间的向量艺术 | 第13-15页 |
| 第二章 听觉艺术与视觉艺术发展历史同构 | 第15-25页 |
| ·原始的复合艺术 | 第16-18页 |
| ·古希腊和中世纪的艺术 | 第16-17页 |
| ·神的圣咏和神的圣像 | 第17-18页 |
| ·分离的听觉艺术和视觉艺术 | 第18-23页 |
| ·受同一思潮影响的艺术流派 | 第18-20页 |
| ·新艺术 | 第18-19页 |
| ·“感性化”浪漫主义 | 第19-20页 |
| ·受另一艺术思想影响的艺术流派 | 第20-23页 |
| ·“夸张”巴洛克风格 | 第20-21页 |
| ·“氛围意境”的印象主义艺术 | 第21-22页 |
| ·“自我”表现主义 | 第22-23页 |
| ·分离时期的同构分析 | 第23-25页 |
| ·从神到自我的焦点转移 | 第23页 |
| ·学科专一成熟的过程 | 第23-25页 |
| 第三章 音乐理论与美术理论的同构分析 | 第25-32页 |
| ·形式内容分类 | 第25-27页 |
| ·绝对音乐与抽象绘画 | 第25-26页 |
| ·标题音乐与写实绘画 | 第26-27页 |
| ·旋律与线条 | 第27-28页 |
| ·音乐中的色彩 | 第28-30页 |
| ·声与色的天然同构属性 | 第28-29页 |
| ·乐器音色与色彩 | 第29-30页 |
| ·调性与透视法 | 第30-32页 |
| 第四章 向量艺术 | 第32-41页 |
| ·共生的视听艺术 | 第32-36页 |
| ·从并行到融合的视听艺术 | 第32-33页 |
| ·早期的共生视听艺术 | 第33-36页 |
| ·转化时代 | 第33-34页 |
| ·实验时代 | 第34-35页 |
| ·共生时代 | 第35-36页 |
| ·共生的产物——向量艺术 | 第36-41页 |
| ·什么是向量艺术 | 第36页 |
| ·向量艺术的要素 | 第36-39页 |
| ·时空性 | 第36-37页 |
| ·共生性 | 第37页 |
| ·多学科复合 | 第37-39页 |
| ·向量艺术的分类 | 第39-41页 |
| ·由色致音 | 第39页 |
| ·由音致色 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
