| Danksagung | 第1-5页 |
| 内容摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 1 Einleitung | 第8-10页 |
| ·Forschungsstand und Motivation | 第8-9页 |
| ·Aufbau und Zielsetzung der Arbeit | 第9-10页 |
| 2 Theoretische Grundlagen | 第10-14页 |
| ·Theatersemiotik:Erika Fischer-Lichtes Semiotik des Theaters | 第10-12页 |
| ·Das expressionistische Drama | 第12-14页 |
| 3 Analyse uber Georg Kaisers Stuck Von morgens bismitternachts unter Berucksichtigung der Theatersemiotik | 第14-48页 |
| ·Erstinformationen uber Kaiser und sein Stuck | 第14-18页 |
| ·Georg Kaisers Sonderstellung im deutschen Expressionismus | 第14-15页 |
| ·Die Handlung des Stucks | 第15-16页 |
| ·Die Entstehung, Auffiihrung und Verfilmung des Stucks | 第16-18页 |
| ·Der theatralische Code im Stuck | 第18-48页 |
| ·Die sprachlichen Zeichen | 第19-26页 |
| ·Die linguistischen Zeichen | 第19-24页 |
| ·Die paralinguistischen Zeichen | 第24-26页 |
| ·Die kinesischen Zeichen | 第26-32页 |
| ·Die mimischen Zeichen | 第26-27页 |
| ·Die gestischen Zeichen | 第27-31页 |
| ·Die proxemischen Zeichen | 第31-32页 |
| ·Die Erscheinung des Schauspielers als Zeichen | 第32-38页 |
| ·Die Zeichen des Raumes:Raumkonzeption und Buhnenraum | 第38-45页 |
| ·Nonverbale akustische Zeichen:Gerausche und Musik | 第45-48页 |
| 4 Schlusswort | 第48-51页 |
| 5 Literaturverzeichnis | 第51-53页 |
