论吸血鬼电影的文化符码与当代审美接受
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 吸血鬼电影的发展历程 | 第13-26页 |
| 第一节 吸血鬼的文化渊源 | 第13-17页 |
| 一、宗教渊源和历史渊源 | 第13-15页 |
| 二、从民间传说到德拉库拉 | 第15-17页 |
| 第二节 吸血鬼电影的流变及分期 | 第17-22页 |
| 一、表现主义电影的代表《诺斯费拉图》 | 第17-18页 |
| 二、从群魔乱舞到恐怖的消解 | 第18-20页 |
| 三、吸血鬼电影的后德拉库拉时代 | 第20-22页 |
| 第三节 吸血鬼电影的叙事变迁 | 第22-26页 |
| 一、叙事环境:从乡村古堡到现代都市 | 第22-23页 |
| 二、叙事主体:从男性中心到女性强化 | 第23-24页 |
| 三、叙事功能:从消遣刺激到心理抚慰 | 第24-26页 |
| 第二章 吸血鬼电影背后的文化符码 | 第26-41页 |
| 第一节 吸血鬼电影中的原型意象 | 第26-29页 |
| 一、意识深处的幽灵魅影 | 第26-27页 |
| 二、"爱"与"死"的原型 | 第27-29页 |
| 第二节 吸血鬼电影的宗教价值观表达 | 第29-32页 |
| 一、对基督教的怀疑和反叛 | 第29-30页 |
| 二、异教文化的精神诉求 | 第30-32页 |
| 第三节 精神分析视角下的吸血鬼电影 | 第32-35页 |
| 一、人格理论与吸血鬼的荧幕塑造 | 第32-33页 |
| 二、吸血鬼自身的善恶冲突 | 第33-35页 |
| 第四节 吸血鬼电影折射出的社会主题 | 第35-41页 |
| 一、生死质询的精神困境 | 第35-37页 |
| 二、社会的边缘人 | 第37-38页 |
| 三、同性恋与艾滋病 | 第38-39页 |
| 四、"贵族血脉纯净观"的颠覆 | 第39-41页 |
| 第三章 吸血鬼电影的审美接受 | 第41-56页 |
| 第一节 吸血鬼形象与西方文化心理的认同 | 第41-44页 |
| 一、质疑传统秩序规范的异端文化的意象表现 | 第41-42页 |
| 二、潜意识中欲望满足和恐惧宣泄的心理需求 | 第42-44页 |
| 第二节 吸血鬼电影的审美愉悦 | 第44-49页 |
| 一、光影声色营造的神秘世界 | 第44-46页 |
| 二、哥特风格的特殊韵味 | 第46-47页 |
| 三、未知世界的想象驰骋 | 第47-49页 |
| 第三节 吸血鬼电影作为大众流行文化 | 第49-56页 |
| 一、好莱坞吸血鬼电影的商业运作机制 | 第49-52页 |
| 二、吸血鬼电影与当代消费心理 | 第52-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
