华丽影像负载下的“中岛表达”--中岛哲也电影研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 绪论 日本新电影运动的后发者 | 第11-17页 |
| 一、日本新电影运动视域中的中岛哲也与“中岛表达” | 第11-14页 |
| 二、中岛哲也研究的现状与本文的研究视角 | 第14-17页 |
| 第一章 无处安放的灵魂——中岛电影的主题表达 | 第17-31页 |
| 第一节 成长,永远的“未完成时” | 第18-21页 |
| 第二节 流浪,寻找精神家园 | 第21-24页 |
| 第三节 爱,是唯一的出路 | 第24-27页 |
| 第四节 人与人的共生 | 第27-29页 |
| 第五节 人性的残酷叩问 | 第29-31页 |
| 第二章 立体式诉说——中岛电影的话语表达 | 第31-44页 |
| 第一节 多重视角下的叙事形态 | 第31-38页 |
| 1. 不定式聚焦：多个人物讲多事 | 第32-34页 |
| 2. 多重内聚焦：多个人物讲一事 | 第34-38页 |
| 第二节 作为叙事的修辞策略 | 第38-44页 |
| 1. 隐喻式修辞策略 | 第39-41页 |
| 2. 伦理修辞策略 | 第41-44页 |
| 第三章 多声部和鸣——中岛电影的风格形态 | 第44-65页 |
| 第一节 跳动的童心与变形的人物 | 第44-49页 |
| 1. 题材选择：狂欢色彩的“童话” | 第45-47页 |
| 2. 角色塑造：模式化角色的突围 | 第47-49页 |
| 第二节 梦幻瑰丽的视听效果 | 第49-59页 |
| 1. 色彩：奠定情绪的基调 | 第50-53页 |
| 2. 音乐：强烈的陈述意义 | 第53-55页 |
| 3. 造型：人物性格的外延 | 第55-57页 |
| 4. 镜头：时间上的特写 | 第57-59页 |
| 第三节 “柔媚”与“狂欢”的气质印章 | 第59-65页 |
| 1. 洛可可式美学 | 第60-62页 |
| 2. 中岛式“狂欢” | 第62-65页 |
| 结语 “中岛表达”的意义 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 附录 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
