| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| ·研究背景及意义 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10页 |
| ·论文框架及创新点 | 第10-11页 |
| ·研究方法 | 第11-12页 |
| 第二章 好莱坞故事片声音创作观念的萌芽 | 第12-20页 |
| ·无声片中的声音（1895 年——20 世纪 20 年代末） | 第12-16页 |
| ·无声片中的音乐 | 第13-14页 |
| ·无声片中的语言 | 第14页 |
| ·无声片中的音响 | 第14-16页 |
| ·有声片初期阶段的声音探索（20 年代末——30 年代末） | 第16-20页 |
| ·无声与有声的观念之争 | 第16-17页 |
| ·对语言的滥用 | 第17页 |
| ·对声音构成的认识 | 第17-18页 |
| ·电影声音对空间的表现 | 第18-20页 |
| 第三章 追求再现的真实 | 第20-30页 |
| ·好莱坞戏剧化的声音创作（30 年代 40 年代） | 第20-24页 |
| ·台词的戏剧化特征 | 第20-22页 |
| ·音乐的戏剧化呈现 | 第22-24页 |
| ·被忽视的音响效果 | 第24页 |
| ·风格化的声音创作（50 年代 60 年代中期） | 第24-26页 |
| ·真实与生活化的声音创作（60 年代中期 70 年代末） | 第26-30页 |
| ·语言的生活化要求 | 第27-28页 |
| ·对音乐表现力的探索 | 第28页 |
| ·创造真实的环境音响 | 第28-30页 |
| 第四章 追求表现的真实 | 第30-48页 |
| ·追求声音的表现力（70 年代末 80 年代末） | 第30-39页 |
| ·电影的声音设计 | 第30-31页 |
| ·创造性的声音表达 | 第31-35页 |
| ·多样的声画组合方式 | 第35-37页 |
| ·创造非现实的声音 | 第37-39页 |
| ·多元化声音创作趋势（90 年代后） | 第39-48页 |
| ·电影声音部门分工的多样化 | 第39-41页 |
| ·音乐创作的多元化 | 第41-44页 |
| ·声音风格的多样化 | 第44-45页 |
| ·创造“身临其境”的听觉感受 | 第45-48页 |
| 第五章 结语 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第53页 |
