| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一、研究缘起 | 第10页 |
| 二、“80 后” | 第10-14页 |
| （一） “80 后”概念由来 | 第10-11页 |
| （二） 从媒介对“80 后”的形象建构谈“80 后”群体的总体特征 | 第11-14页 |
| 三、“80 后”题材影视作品 | 第14-17页 |
| （一） “80 后”题材影视作品的含义 | 第14-15页 |
| （二） “80 后”题材影视作品与青春偶像题材影视作品的对比性分析 | 第15-17页 |
| 1、作品的时间跨度 | 第15-16页 |
| 2、作品故事内容侧重点 | 第16页 |
| 3、作品的生命周期 | 第16-17页 |
| 第一章 “80 后”题材影视作品的发展状况 | 第17-19页 |
| 一、“80 后”电视剧作品的发展状况 | 第17页 |
| 二、“80 后”电影作品的发展状况 | 第17-18页 |
| 三、“80 后”网络视频的发展状况 | 第18-19页 |
| 第二章 “80 后”题材影视作品繁荣发展的原因 | 第19-23页 |
| 一、聚焦“80 后”人群最真实的生活状态 | 第19-20页 |
| 二、“80 后”影视作品的主流价值取向 | 第20-21页 |
| 三、符合“80 后”特点的影视包装 | 第21页 |
| 四、针对“80 后”人群的适时营销 | 第21-23页 |
| 第三章 “80 后”题材影视作品创作特点 | 第23-55页 |
| 一、“80 后”题材影视作品创作内容 | 第23页 |
| （一） 对现实生活的展现 | 第23页 |
| （二） 对过去生活的回忆 | 第23页 |
| （三） 后现代主义的解构与搞怪无厘头 | 第23页 |
| 二、“80 后”题材影视作品创作主题 | 第23-48页 |
| （一） 爱情 | 第23-28页 |
| （二） 亲情 | 第28-31页 |
| （三） 友情 | 第31-33页 |
| （四） 婚姻 | 第33-39页 |
| （五） 理想 | 第39-44页 |
| （六） 怀旧 | 第44-46页 |
| （七） 后现代与无厘头 | 第46-48页 |
| 三、“80 后”题材影视作品语言特点 | 第48-53页 |
| （一） 创新式的“80 后”语言 | 第48-49页 |
| （二） 巧妙运用的网络语言 | 第49页 |
| （三） 幽默、调侃的语言 | 第49-50页 |
| （四） 极富哲理的语言 | 第50-51页 |
| （五） 重复啰嗦与略显矫情的语言 | 第51-53页 |
| 四、“80 后”影视作品女性意识的增强 | 第53-55页 |
| 第四章 “80 后”影视作品存在的问题及期待 | 第55-58页 |
| 一、部分作品与现实生活脱节 | 第56-57页 |
| 二、农村“80 后”未被关注 | 第57-58页 |
| 总结 | 第58-60页 |
| 注释 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 参考影像资料 | 第64-65页 |
| 发表学术论文目录 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |