| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 导论 | 第6-11页 |
| 关键词Ⅰ：酷儿与酷儿理论 | 第6-7页 |
| 关键词Ⅱ：“酷儿电影”与新酷儿电影 | 第7-8页 |
| 关键词Ⅲ：独立电影与主流电影 | 第8-11页 |
| 第一章 独立与创新的力量——新酷儿电影的兴起 | 第11-21页 |
| 第一节 出现之前：危机与契机 | 第11-15页 |
| 一、酷儿的身份危机与政治危机 | 第11-12页 |
| 二、酷儿自我表达的可能 | 第12-13页 |
| 三、酷儿电影走向九十年代 | 第13-15页 |
| 第二节 新兴图景：独立与创新 | 第15-17页 |
| 一、新酷儿电影的出现 | 第15-16页 |
| 二、新酷儿电影的特点 | 第16-17页 |
| 第三节 《毒药》：独立品格与全面反抗——个案解读之一 | 第17-21页 |
| 一、叙事与影像的复杂拼贴 | 第18-19页 |
| 二、酷儿身份与反抗精神 | 第19-21页 |
| 第二章 女性新酷儿形象与新酷儿电影的类型化转向 | 第21-31页 |
| 第一节 由对立向接受的转变 | 第21-23页 |
| 一、被社会接纳的酷儿 | 第21-22页 |
| 二、独立制片与大公司的联合 | 第22-23页 |
| 第二节 新酷儿电影退潮与女性新酷儿形象突破 | 第23-27页 |
| 一、接受的策略——酷儿题材主流电影的成功 | 第23-24页 |
| 二、模糊的立场——独立电影界态度的转变 | 第24-26页 |
| 三、女性新酷儿形象 | 第26-27页 |
| 第三节 《惊世狂花》：女性酷儿表述与好莱坞编码——个案解读之二 | 第27-31页 |
| 一、书写女性欲望与解构男性权威 | 第27-29页 |
| 二、趋近主流的类型化叙事 | 第29-31页 |
| 第三章 与主流共谋——世纪末的新酷儿电影 | 第31-39页 |
| 第一节 告别边缘：九十年代末的美国酷儿文化 | 第31-33页 |
| 一、融入主流的酷儿文化 | 第31-32页 |
| 二、独立电影与酷儿形象的中间路线 | 第32-33页 |
| 第二节 多样化表现与趋同内涵 | 第33-35页 |
| 一、新形象拓展与奥斯卡荣誉 | 第33-34页 |
| 二、新酷儿电影特征的改变 | 第34-35页 |
| 第三节 《男孩不哭》：女性悲剧与价值观念回归——个案解读之三 | 第35-39页 |
| 一、社会性别选择的悲剧 | 第35-36页 |
| 二、对传统价值理念的认同 | 第36-39页 |
| 第四章 九十年代新酷儿电影的意义及处境 | 第39-46页 |
| 第一节 新酷儿电影的意义 | 第39-44页 |
| 一、酷儿银幕形象的发展历程 | 第39-40页 |
| 二、塑造“可见的人” | 第40-42页 |
| 三、酷儿理论进入电影研究 | 第42-44页 |
| 第二节 改写中的消隐 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 附录Ⅰ：参考影片 | 第47-61页 |
| 附录Ⅱ：参考文献 | 第61-63页 |
| 后记 | 第63-64页 |
