| 引言 | 第1-8页 |
| 一、选题意义与研究 | 第6页 |
| 二、本论题相关的研究成果 | 第6-7页 |
| 三、本文所采用的研究方法 | 第7-8页 |
| 第一章 建国初期50年代至80年代初凉山彝族舞蹈创作 | 第8-26页 |
| 第一节 “一步跨千年”的里程碑——《快乐的啰嗦》 | 第8-12页 |
| 一、“一步跨千年”的历史见证 | 第8-9页 |
| 二、情绪上的高潮持续 | 第9-10页 |
| 三、借鉴民间传统舞蹈素材 | 第10-12页 |
| 第二节 《红披毡》：幸福生活的诗意展现 | 第12-15页 |
| 一、“飞扬的披毡,飞扬的心绪” | 第12-13页 |
| 二、情绪上的递进发展 | 第13页 |
| 三、生活服饰的舞台艺术化 | 第13-15页 |
| 第三节 “跃进”中的真情迸发——《阿哥,追!》 | 第15-19页 |
| 一、“大跃进”中的火热激情 | 第15-17页 |
| 二、以“追”为中心安排全局 | 第17-18页 |
| 三、源自生活中的劳动语汇 | 第18-19页 |
| 第四节 新时代的开山力作——《喜背新娘》 | 第19-26页 |
| 一、新生活的希望,新时代的期盼 | 第19-21页 |
| 二、“背新娘”与“找新娘”的双重交响 | 第21-22页 |
| 三、对川剧表演风格与技巧的借鉴 | 第22-26页 |
| 第二章 80年代后至20世纪末凉山彝族舞蹈创作 | 第26-39页 |
| 第一节 一首故乡的浪漫诗歌——《五彩云霞》 | 第26-32页 |
| 一、浪漫主义的彰显与呼唤 | 第26-28页 |
| 二、意象与具象之间的流变转换 | 第28-30页 |
| 三、用多重手段引发观众的想象 | 第30-32页 |
| 第二节 现代与传统的深情拥抱——《阿嫫惹妞》 | 第32-39页 |
| 一、民族文化的寻根与回归 | 第32-34页 |
| 二、影视艺术的时间结构与视觉艺术的空间结构 | 第34-36页 |
| 三、写实与象征的双重风格 | 第36-39页 |
| 第三章 凉山彝族创作舞蹈时代特性之成因 | 第39-55页 |
| 第一节 时代客观因素对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第39-50页 |
| 一、社会发展与变革对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第39-41页 |
| 二、文艺创作思潮对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第41-46页 |
| (一) 现实主义创作思潮对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第41-44页 |
| 1、对新生活的表现与歌颂 | 第41-42页 |
| 2、典型化的形象塑造 | 第42-43页 |
| 3、对民间艺术形式的借鉴与发展 | 第43-44页 |
| (二) 浪漫主义创作思潮对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第44-45页 |
| 1、情感的真、善、美与朦胧性 | 第44-45页 |
| 2、诗意的表现方式 | 第45页 |
| (三) 现代派文艺创作思潮对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第45-46页 |
| 1、创作题材上的内倾性与抽象性 | 第45-46页 |
| 2、表现手法上的“异质同构” | 第46页 |
| 三、外来艺术形式对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第46-50页 |
| (一) 苏联舞蹈创作对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第46-49页 |
| (二) 现代舞对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第49-50页 |
| 第二节 创作者的主观因素对凉山彝族舞蹈创作的影响 | 第50-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第61-62页 |
| 作者声明 | 第62-63页 |
| 后记 | 第63页 |