| 引言 | 第1-10页 |
| 第一章 散曲语言的叙述方式 | 第10-42页 |
| 第一节 散曲语言的叙述方式之一--代言体 | 第11-28页 |
| 一、 “化妆抒情”文学现象产生的原因 | 第11-14页 |
| 二、 散曲对传统代言体的继承与超越 | 第14-28页 |
| (一) “代言”行为包孕多样化的内涵 | 第14-23页 |
| 1 、 以人格精神为本体的代言体 | 第14-17页 |
| 2 、 以形象性格为本体的代言体 | 第17-22页 |
| 3 、 以“物”为代言对象的代言体 | 第22-23页 |
| (二) 表达方式上的“记言叙动”特征 | 第23-28页 |
| 1 、 心理独白的叙事抒情手法 | 第23-25页 |
| 2 、 “故事化”特征和情感的“动作化” | 第25-28页 |
| 第二节 散曲语言的叙述方式之二--自言体 | 第28-42页 |
| 一、 自言体诗歌的“情感结构”和“意象结构” | 第28-30页 |
| 二、 自言体散曲对传统诗歌“意象结构”艺术的因袭与创新 | 第30-38页 |
| (一) 自言体散曲意象的撷取 | 第30-34页 |
| 1 、 “意象”选取的一般规律 | 第30-31页 |
| 2 、 愤世之音、旷世之情与自言体散曲意象的撷取 | 第31-34页 |
| (二) 自言体散曲“意象结构”的组合艺术 | 第34-38页 |
| 1 、 并列式意象组合 | 第34-35页 |
| 2 、 递进式意象组合 | 第35-36页 |
| 3 、 跳跃式意象组合 | 第36-37页 |
| 4 、 叠加式意象组合 | 第37-38页 |
| 三、 直陈--自言体散曲表现情感结构的另一种方式 | 第38-40页 |
| 四、 自言体散曲抒情说理的对象化特征 | 第40-42页 |
| 第二章 散曲语言的结构功能 | 第42-61页 |
| 第一节 散曲语言在章法构架中的作用 | 第43-47页 |
| 一、 古代韵文情感表现对语言的要求 | 第43-45页 |
| 二、 散曲语言对“奔迸式”抒情的作用 | 第45-47页 |
| 第二节 散曲建章布局中语言的具体运用 | 第47-61页 |
| 一、 以明朗之言开头 | 第47-52页 |
| (一) 入手擒题 | 第48-50页 |
| (二) 以问句起意 | 第50-51页 |
| (三) 由写景入题 | 第51-52页 |
| 二、 以“浩荡”之语铺排 | 第52-58页 |
| (一) 多采用铺排的形式 | 第53-54页 |
| (二) “浩荡”的几种艺术建构方式 | 第54-58页 |
| 三、 以“响亮”之言结尾 | 第58-61页 |
| 第三章 散曲的格律特点 | 第61-78页 |
| 第一节 散曲格律体现“阳刚美”趣尚 | 第62-64页 |
| 第二节 形成散曲“阳刚美”格律的具体要素 | 第64-78页 |
| 一、 句子容量的伸缩性更强而更富表现力 | 第64-70页 |
| (一) 句式极尽长短变化 | 第64-68页 |
| (二) 可加衬字 | 第68-69页 |
| (三) 句字可增损 | 第69-70页 |
| 二、 平仄调协之“活”为表现曲韵提供更丰富的手段 | 第70-74页 |
| (一) 平声辨阴阳 | 第70-72页 |
| (二) 仄声别上去 | 第72-74页 |
| 三、 韵与情完美结合 | 第74-78页 |
| (一) 韵部合并:韵字选择更加准确地表达复杂多样的感情 | 第74-75页 |
| (二) 高密度快节奏用韵方式使韵律节奏紧锣密鼓 | 第75-78页 |
| 1 、 句句用韵、平仄通押 | 第75-76页 |
| 2 、 一韵到底 | 第76-77页 |
| 3 、 不避重韵 | 第77-78页 |
| 第四章 散曲语言的设色技巧 | 第78-93页 |
| 第一节 色彩是散曲的一种特殊语言 | 第78-88页 |
| 一、 色彩作为一种语言艺术 | 第78-80页 |
| 二、 色彩作为散曲的特殊语言 | 第80-88页 |
| (一) 色彩:描景绘人状物的装饰手段 | 第80-83页 |
| (二) 色彩:造境抒怀的情感载体 | 第83-88页 |
| 第二节 散曲色彩艺术的建构方式 | 第88-93页 |
| 一、 以虚衬实 | 第89-91页 |
| (一) 虚实并举 | 第89-90页 |
| (二) 纯用虚色 | 第90-91页 |
| 二、 对比着色 | 第91-93页 |
| (一) 以相近色互相烘托于单纯中见丰富 | 第91页 |
| (二) 以对比色相反相成突显复杂情感 | 第91-92页 |
| (三) 以不同面积的色彩对比收画龙点睛之效 | 第92-93页 |
| 第五章 散曲语言的修辞艺术 | 第93-146页 |
| 第一节 关于散曲修辞的选择 | 第93-97页 |
| 一、 与社会的审美风尚和意趣趋向密切相关 | 第94-96页 |
| 二、 以散曲灵活开放的语言形态为前提条件 | 第96-97页 |
| 第二节 散曲几种常见的修辞手法 | 第97-146页 |
| 一、 嵌字 | 第97-101页 |
| (一) 整体进入本体 | 第98-99页 |
| (二) 分散进入本体 | 第99-101页 |
| 二、 顶真 | 第101-104页 |
| (一) 段与段之联环式顶真 | 第101-102页 |
| (二) 句与句之联珠式顶真 | 第102-104页 |
| 三、 同字 | 第104-107页 |
| (一) 首同 | 第104-105页 |
| (二) 腰同 | 第105页 |
| (三) 尾同 | 第105-107页 |
| 四、 重叠 | 第107-114页 |
| (一) 叠字 | 第107-110页 |
| (二) 叠词 | 第110-113页 |
| (三) 叠句 | 第113-114页 |
| 五、 对偶 | 第114-124页 |
| (一) 本句对 | 第115页 |
| (二) 隔句对 | 第115-117页 |
| (三) 首尾对 | 第117页 |
| (四) 重叠对 | 第117-118页 |
| (五) 隔调对 | 第118页 |
| (六) 合璧对 | 第118-119页 |
| (七) 鼎足对 | 第119-120页 |
| (八) 连璧对 | 第120页 |
| (九) 联珠对 | 第120-121页 |
| (十) 同韵对 | 第121页 |
| (十一) 流水对 | 第121-122页 |
| (十二) 联绵对 | 第122-124页 |
| 六、 比喻 | 第124-133页 |
| (一) 明喻、暗喻:近取譬 | 第124-128页 |
| (二) 借喻:喻体的延伸 | 第128-131页 |
| (三) 博喻:极情尽致 | 第131-133页 |
| 七、 引用 | 第133-146页 |
| (一) 引用诗词成句 | 第134-136页 |
| (二) 引用诗词文赋大意 | 第136-138页 |
| (三) 引用典故 | 第138-140页 |
| (四) 引用方言俗语 | 第140-146页 |
| 参考文献 | 第146-149页 |
| 致谢 | 第149-150页 |
| 攻读学位期间发表的与本论题有关的论文目录 | 第150页 |