科学与美术的共生与背离
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-12页 |
| 第1章 绪论 | 第12-24页 |
| ·选题的背景、问题的提出及选题的意义 | 第12-13页 |
| ·选题的背景与问题的提出 | 第12页 |
| ·选题的意义 | 第12-13页 |
| ·国内外文献研究述评 | 第13-20页 |
| ·国内研究现状 | 第13-17页 |
| ·国外研究现状 | 第17-19页 |
| ·国内外研究综合评价 | 第19-20页 |
| ·论文的总体构想、研究思路 | 第20-21页 |
| ·研究构想 | 第20-21页 |
| ·研究思路 | 第21页 |
| ·研究方法和创新点 | 第21-24页 |
| ·研究方法 | 第21-23页 |
| ·创新点 | 第23-24页 |
| 第2章 基本概念与理论基础 | 第24-41页 |
| ·基本概念界说 | 第24-29页 |
| ·科学及其本质 | 第24-25页 |
| ·美术及其本质 | 第25-26页 |
| ·共生及其种类 | 第26-27页 |
| ·背离及其种类 | 第27-28页 |
| ·张力内涵的解读 | 第28-29页 |
| ·研究的理论基础 | 第29-41页 |
| ·对立统一规律 | 第29-30页 |
| ·差异协同理论 | 第30-32页 |
| ·后现代主义科学观 | 第32-36页 |
| ·多元主义的科学哲学观 | 第36-41页 |
| 第3章 科学与美术的共生 | 第41-70页 |
| ·科学与美术同源 | 第41-46页 |
| ·从原始混合文化看科学与美术的同源 | 第41-42页 |
| ·从原始思维看科学与美术的同源 | 第42-46页 |
| ·科学与美术互纳 | 第46-62页 |
| ·美术对科学的运用 | 第46-59页 |
| ·科学对美术的吸收 | 第59-62页 |
| ·科学与美术共生的归因分析 | 第62-70页 |
| ·科学与美术有着共同的探索目的和探索动机 | 第63-65页 |
| ·科学与美术都是把创造性放在首要的位置 | 第65-66页 |
| ·科学活动和美术活动在思维方式上具有互补性 | 第66-68页 |
| ·科学活动与美术活动本质上的一致性 | 第68-70页 |
| 第4章 科学与美术的背离 | 第70-81页 |
| ·科学对美术的背离 | 第70-74页 |
| ·摄影科学运用于美术造成美术创造活动平庸化 | 第70-71页 |
| ·材料科学与机械科学应用于美术诱使美术作品批量化 | 第71-72页 |
| ·信息科学应用于美术诱使美术作品商品化 | 第72页 |
| ·新印象主义使科学对美术背离具象化 | 第72-74页 |
| ·美术对科学的背离 | 第74-77页 |
| ·表现主义作品对科学的背离 | 第75页 |
| ·立体主义作品对科学的背离 | 第75-77页 |
| ·科学与美术彼此背离的成因分析 | 第77-81页 |
| ·科学和美术思维方式和语言工具上的差异 | 第77-78页 |
| ·科学和美术创作成果中包含着个性差异 | 第78页 |
| ·科学探索和美术创作对想象的运用明显不同 | 第78-79页 |
| ·科学与美术所诉诸的表达方式完全不同 | 第79页 |
| ·科学与美术的社会功能不同 | 第79-80页 |
| ·当代科学的运用对美术本质的剥夺 | 第80-81页 |
| 第5章 科学与美术共生与背离的张力 | 第81-92页 |
| ·科学与美术之间的张力客观存在 | 第81-83页 |
| ·科学的发展需要美术的非理性因素的介入 | 第81-82页 |
| ·美术的进步需要科学的推动 | 第82-83页 |
| ·科学与美术关系在传统哲学领域的历史错位 | 第83-87页 |
| ·传统哲学对美术的贬抑以及面临的困境 | 第83-84页 |
| ·传统哲学对科学的高扬以及遇到的问题 | 第84-87页 |
| ·科学与美术共生的张力 | 第87-89页 |
| ·科学与美术共生的类型 | 第87页 |
| ·科学与美术共生的张力支点 | 第87-88页 |
| ·科学与美术共生的张力得以维系的条件 | 第88-89页 |
| ·科学与美术背离的张力 | 第89-92页 |
| ·科学与美术背离的类型 | 第89-90页 |
| ·科学与美术背离的张力支点 | 第90页 |
| ·科学与美术背离的张力得以维系的前提 | 第90-92页 |
| 第6章 结论 | 第92-94页 |
| 参考文献 | 第94-99页 |
| 致谢 | 第99-100页 |
| 作者简介 | 第100-101页 |
| 攻读学位期间发表的论著及获奖情况 | 第101页 |
