| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一章 超现实主义绘画与隐喻 | 第13-28页 |
| 第一节 超现实主义绘画的特征 | 第13-20页 |
| 一. 超现实主义文艺思潮的产生 | 第13-16页 |
| 二. 超现实主义绘画的特征 | 第16-20页 |
| 第二节 隐喻概说 | 第20-24页 |
| 一. 隐喻 | 第20-23页 |
| 二. 绘画语言中的隐喻——隐喻的符号言说 | 第23-24页 |
| 第三节 超现实主义绘画隐喻的生成机制 | 第24-28页 |
| 一. 艺术自为机制 | 第24-25页 |
| 二. 主体心理机制 | 第25-26页 |
| 三. 无意识内容与表达的矛盾调节机制 | 第26-28页 |
| 第二章 超现实主义绘画的隐喻世界 | 第28-46页 |
| 第一节 超现实主义绘画的主题与隐喻类型 | 第29-42页 |
| 一. 生命本体的隐喻——恩斯特《被夜莺吓着了的两个孩子》 | 第29-30页 |
| 二. 潜意识的隐喻（梦的隐喻. 性的隐喻. 偏执狂的隐喻） | 第30-34页 |
| 三. 艺术本体的隐喻——杜尚《L. H. O. O. Q.》 | 第34-36页 |
| 四. 时空的隐喻——达利《记忆的永恒》 | 第36-39页 |
| 五. 宗教信仰困境的隐喻——达利《哥伦布之梦》 | 第39-40页 |
| 六. 形而上的隐喻——马格利特《假面镜》 | 第40-42页 |
| 第二节 超现实主义绘画的隐喻模式 | 第42-46页 |
| 一. 积极的隐喻模式 | 第42-43页 |
| 二. 消极的隐喻模式 | 第43-44页 |
| 三. 关于隐喻的隐喻模式 | 第44-46页 |
| 第三章 超现实主义绘画隐喻世界的美学特征与功能 | 第46-66页 |
| 第一节 超现实主义绘画隐喻世界的美学特征 | 第46-53页 |
| 一. 超现实主义绘画隐喻符号的虚幻性 | 第46-47页 |
| 二. 超现实主义绘画隐喻符号的具象性 | 第47-48页 |
| 三. 超现实主义绘画隐喻符号的裂变性 | 第48-49页 |
| 四. 超现实主义绘画隐喻符号的组合性 | 第49-51页 |
| 五. 超现实主义绘画隐喻世界的神秘诗意性 | 第51-53页 |
| 第二节 超现实主义绘画隐喻世界的功能 | 第53-66页 |
| 一. 解放潜意识资源的功能 | 第54-56页 |
| 二. 哲性追问以言说趋向澄明 | 第56-58页 |
| 三. 引领观念艺术从符号言说向诗意言说的发展 | 第58-61页 |
| 四. 审美震惊——反叛传统艺术“意蕴”的展示功能 | 第61-66页 |
| 余论 | 第66-71页 |
| 参考文献 | 第71-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
