| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 创作理念的渐变与技术平台的渐变 | 第7-10页 |
| 第一节 技术平台的形成 | 第7-8页 |
| 第二节 具体音乐与磁带音乐的技术平台 | 第8页 |
| 第三节 电子声学音乐与计算机音乐的的技术平台 | 第8-10页 |
| 第二章 不同的创作理念决定技术平台的确立 | 第10-19页 |
| 第一节 从技术平台看不同的创作思维模式 | 第10-12页 |
| 一、张小夫作品《脸谱Ⅰ》以创作声音为中心的PRO TOOLS技术平台 | 第10-11页 |
| 二、杰弗里·斯托莱特作品《东京速度》以计算机编程为中心的MAX/MSP技术平台 | 第11-12页 |
| 第二节 从功能的取舍与创作重心的偏移看创作手法与演出形式 | 第12-15页 |
| 一、《脸谱Ⅰ》的创作手法和演出形式 | 第12-13页 |
| 二、《东京速度》的创作手法和演出形式 | 第13-15页 |
| 第三节 从不同的创作理念看创作思维模式 | 第15-19页 |
| 一、《脸谱Ⅰ》器乐电子化和电子器乐化的创作理念 | 第15-16页 |
| 二、《东京速度》计算机与人现场互动的创作理念 | 第16-19页 |
| 第三章 不同创作理念的审美体现 | 第19-24页 |
| 第一节 创作理念与技术平台的关系 | 第19-20页 |
| 第二节 创作重心的偏移与审美追求 | 第20-21页 |
| 第三节 不同创作理念的审美体现与通融性 | 第21-22页 |
| 第四节 两位作曲家对我们的启示 | 第22-24页 |
| 致谢 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 一、中文文献 | 第25-26页 |
| 二、英文文献 | 第26页 |
