格里格《a小调钢琴协奏曲》的作品研究与演奏版本比较
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 格里格《a小调钢琴协奏曲》的创作概况 | 第10-19页 |
| 第一节 作品相关的背景 | 第10-12页 |
| ·作曲家生平 | 第10-11页 |
| ·创作概述 | 第11-12页 |
| 第二节 六位音乐家对格里格成长的影响 | 第12-19页 |
| ·慧眼识英才的伯乐奥利·布尔 | 第12-13页 |
| ·亦师亦友的夏德·诺德拉克 | 第13-14页 |
| ·《培尔·金特》的作者易卜生 | 第14-15页 |
| ·鼓励格里格的知音李斯特 | 第15-16页 |
| ·格里格倾心仰慕的舒曼 | 第16-17页 |
| ·肖邦对格里格的影响 | 第17-19页 |
| 第二章 格里格《a小调钢琴协奏曲》的音乐分析 | 第19-36页 |
| 第一节 曲式结构 | 第19-25页 |
| ·第一乐章 | 第19-20页 |
| ·第二乐章 | 第20-22页 |
| ·第三乐章 | 第22-24页 |
| ·民族主义风格特点 | 第24-25页 |
| 第二节 作品演奏技法 | 第25-36页 |
| ·三、六、八度音程 | 第25-28页 |
| 1. 三度、六度音程 | 第26页 |
| 2、八度技巧 | 第26-28页 |
| ·和弦 | 第28-29页 |
| ·颤音与震音 | 第29-31页 |
| ·衬托旋律的琶音与分解和弦 | 第31-36页 |
| 第三章 格里格《a小调钢琴协奏曲》演奏版本的比较 | 第36-72页 |
| 第一节 演奏版本 | 第36-48页 |
| ·鲁宾斯坦、奥曼迪版本 | 第36-37页 |
| ·鲁宾斯坦、瓦伦斯坦版本 | 第37-38页 |
| ·利帕蒂、加里拉版本 | 第38页 |
| ·安达、库贝利克版本 | 第38-40页 |
| ·范·克莱本、康德拉辛版本 | 第40页 |
| ·鲁普、普列文版本 | 第40-42页 |
| ·里赫特、马塔契克版本 | 第42-43页 |
| ·齐默尔曼、卡拉扬版本 | 第43-44页 |
| ·吉列尔斯、贝尔格伦德版本 | 第44-45页 |
| ·柯瓦塞维奇、科林·戴维斯版本 | 第45-47页 |
| ·佩拉希亚、科林·戴维斯版本 | 第47-48页 |
| ·希姆塞、比亚特版本 | 第48页 |
| 第二节 演奏家的技术处理及音乐表现处理比较 | 第48-65页 |
| ·演奏的技术特点 | 第48-52页 |
| ·速度 | 第48-52页 |
| ·音色 | 第52页 |
| ·不同片段演奏家们处理的特点 | 第52-65页 |
| ·第一乐章的片段 | 第52-60页 |
| ·第三乐章的片段 | 第60-65页 |
| 第三节 关于版本的演奏风格及美学观点 | 第65-72页 |
| ·艺术家演奏风格的划分 | 第65-69页 |
| ·古典主义演奏风格 | 第65-67页 |
| ·浪漫主义演奏风格 | 第67-69页 |
| ·艺术家美学观点的划分与比较 | 第69-72页 |
| ·新古典主义美学观点 | 第69页 |
| ·浪漫主义美学观点 | 第69-71页 |
| ·综合趋向美学观点 | 第71-72页 |
| 结论 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 后记 | 第75-76页 |
| 个人简历 | 第76页 |
