媒介融合背景下的美术馆转型研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、美术馆概念界定 | 第8-9页 |
| 二、媒介融合的定义 | 第9-11页 |
| 三、研究现状 | 第11-12页 |
| 四、研究思路及方法 | 第12-13页 |
| 五、研究意义 | 第13-15页 |
| 第一章 媒介融合影响下的传统美术馆 | 第15-24页 |
| 第一节 美术馆的职能和受众 | 第15-18页 |
| 一、收藏与保护 | 第15页 |
| 二、展示与研究 | 第15-16页 |
| 三、教育与传播 | 第16-17页 |
| 四、受众 | 第17-18页 |
| 第二节 美术馆的传播渠道 | 第18-20页 |
| 一、展陈 | 第18-19页 |
| 二、讲座和讲解 | 第19页 |
| 三、馆方刊物 | 第19页 |
| 四、建筑空间 | 第19-20页 |
| 第三节 媒介融合背景下传统美术馆的困境 | 第20-24页 |
| 一、技术欠缺阻碍传播效果 | 第21-22页 |
| 二、实体空间的限制 | 第22页 |
| 三、受众体验不佳 | 第22-24页 |
| 第二章 美术馆媒介转型的途径 | 第24-32页 |
| 第一节 美术馆数字化——以江苏省美术馆为例 | 第24-27页 |
| 一、数字化观展体验 | 第24-25页 |
| 二、多平台传播方式 | 第25-26页 |
| 三、全方位的服务 | 第26-27页 |
| 第二节 数字美术馆——以今日数字美术馆为例 | 第27-32页 |
| 一、数字美术馆的类型 | 第27-29页 |
| 二、今日数字美术馆的模式 | 第29页 |
| 三、今日数字美术馆的媒介呈现 | 第29-32页 |
| 第三章 美术馆媒介转型的效果 | 第32-45页 |
| 第一节 更多样的艺术品形式 | 第32-38页 |
| 一、数字藏品 | 第32-33页 |
| 二、新媒体艺术品 | 第33-34页 |
| 三、艺术衍生品 | 第34-38页 |
| 第二节 更感性的互动环境 | 第38-40页 |
| 一、展览环境 | 第38页 |
| 二、教育环境 | 第38-39页 |
| 三、体验环境 | 第39-40页 |
| 第三节 更优质的受众体验 | 第40-45页 |
| 一、受众成为美术馆信息生产的主体 | 第40-42页 |
| 二、受众获得多元的美术馆体验渠道 | 第42-45页 |
| 第四章 对美术馆媒介转型的反思 | 第45-49页 |
| 第一节 虚拟和实物 | 第45-46页 |
| 第二节 娱乐和教育 | 第46-47页 |
| 第三节 策展人和管理员 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
