| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章: 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.1 《建构文化研究》中的宁静 | 第8页 |
| 1.1.2 路易斯康《静谧与光明》 | 第8-9页 |
| 1.1.3 槙文彦《安静的建筑》 | 第9页 |
| 1.2 研究内容及范畴 | 第9-11页 |
| 1.2.1 当代建筑学与宁静的关系 | 第9页 |
| 1.2.2 建筑宁静的激发要素 | 第9-10页 |
| 1.2.3 建筑中“宁静”的解读和表达 | 第10-11页 |
| 1.3 研究的目的与意义 | 第11页 |
| 1.4 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.5 研究的方法 | 第13-15页 |
| 第二章: 建筑与“宁静”的关系 | 第15-31页 |
| 2.1 “宁静”与建筑的永恒性 | 第15-16页 |
| 2.2 “宁静”与建筑环境 | 第16-19页 |
| 2.2.1 白然环境 | 第17页 |
| 2.2.2 人工景观 | 第17-18页 |
| 2.2.3 历史文化背景 | 第18页 |
| 2.2.4 建筑、环境与宁静之间的关系 | 第18-19页 |
| 2.3 “宁静”与空间体验 | 第19-25页 |
| 2.3.1 空间的内涵 | 第19-20页 |
| 2.3.2 空间的内向性表达 | 第20-21页 |
| 2.3.3 空间与空间精神 | 第21-22页 |
| 2.3.4 空间中的情节 | 第22-23页 |
| 2.3.5 建筑空间意境 | 第23-25页 |
| 2.4 “宁静”与建筑的视觉形态 | 第25-30页 |
| 2.4.1 材质表现 | 第25-28页 |
| 2.4.2 色彩 | 第28页 |
| 2.4.3 光影 | 第28-30页 |
| 2.5 本章小结 | 第30-31页 |
| 第三章: 建构与“宁静”的关系 | 第31-44页 |
| 3.1 建构文化 | 第31-34页 |
| 3.1.1 建构的词源 | 第31-32页 |
| 3.1.2 传统建构理论的发展脉络 | 第32-33页 |
| 3.1.3 弗兰姆普顿的建构文化 | 第33-34页 |
| 3.2 建构问题 | 第34-36页 |
| 3.2.1 建构与形式、风格 | 第34-35页 |
| 3.2.2 建构与建造 | 第35-36页 |
| 3.3 建构表达与宁静 | 第36-43页 |
| 3.3.1 建构表达原则 | 第36-39页 |
| 3.3.2 建构表达内容与宁静 | 第39-43页 |
| 3.3.2.1 材料、结构的建构表达与宁静 | 第39-41页 |
| 3.3.2.2 建构中的力与宁静 | 第41-43页 |
| 3.4 本章小结 | 第43-44页 |
| 第四章: 宁静的表达的实例分析 | 第44-69页 |
| 4.1 极简空间与宁静表现 | 第44-52页 |
| 4.1.1 巴拉甘自宅(1948年) | 第44-52页 |
| 4.1.1.1 空间形态与功能联系 | 第45-47页 |
| 4.1.1.2 空间视线设计 | 第47-49页 |
| 4.1.1.3 空间纯净表现与“极少” | 第49-50页 |
| 4.1.1.4 空间光与色彩 | 第50-52页 |
| 4.1.2 小结 | 第52页 |
| 4.2 场地关系与宁静表现 | 第52-58页 |
| 4.2.1 加利西亚当代艺术中心(GALICIAN CENTER FOR CONTEMPORARY ART 1988—1993) | 第53-57页 |
| 4.2.1.1 内外功能逻辑 | 第53-55页 |
| 4.2.1.2 空间界面与细节 | 第55-56页 |
| 4.2.1.3 材质与光 | 第56-57页 |
| 4.2.2 小结 | 第57-58页 |
| 4.3 秩序与宁静表现 | 第58-63页 |
| 4.3.1 金贝儿美术馆(KIMBER ART MUSEUM,1966—1972) | 第58-63页 |
| 4.3.2.1 建筑场地环境 | 第58-59页 |
| 4.3.2.2 入口空间秩序 | 第59-60页 |
| 4.3.2.3 建筑形式秩序 | 第60-63页 |
| 4.3.2 小结 | 第63页 |
| 4.4 空间内容表现与宁静表现 | 第63-69页 |
| 4.4.1 真言宗本福寺水御堂1991 | 第64-67页 |
| 4.4.2.1 宗教建筑内涵 | 第64-65页 |
| 4.4.2.2 空间的场景转换 | 第65-67页 |
| 4.4.2.3 空间界面的材料、色彩 | 第67页 |
| 4.4.2 小结 | 第67-69页 |
| 第五章: 宁静的表达手法 | 第69-78页 |
| 5.1 场所要素建构 | 第69-70页 |
| 5.1.1 自然要素 | 第69页 |
| 5.1.2 人为要素 | 第69-70页 |
| 5.2 体验要素建构宁静 | 第70-76页 |
| 5.2.1 视觉要素组织 | 第70-74页 |
| 5.2.1.1 空间表现 | 第70-72页 |
| 5.2.1.2 建构形式表现宁静 | 第72-74页 |
| 5.2.1.3 光影色彩表现宁静 | 第74页 |
| 5.2.2 其他知觉要素表现宁静 | 第74-76页 |
| 5.2.2.1 听觉 | 第74-75页 |
| 5.2.2.2 触觉 | 第75页 |
| 5.2.2.3 嗅觉 | 第75-76页 |
| 5.3 路径,事件表现宁静 | 第76-77页 |
| 5.4 本章小结 | 第77-78页 |
| 结论与启不 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 附录1 图表素材来源 | 第82-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 个人简历 | 第86页 |